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內(nèi)容簡介

　　風(fēng)水的根本含義和目的，是協(xié)調(diào)、融和人與自然的關(guān)系，培植環(huán)境與精神的活力、生命力，從而為自身和后代尋求更好的發(fā)展的環(huán)境。而藝術(shù)，其本身內(nèi)在即有風(fēng)水，而且又可用來調(diào)適風(fēng)水。藝術(shù)（品）可以做“風(fēng)水”，也可以改“風(fēng)水”。這正是本書所關(guān)注和研究的。這是一本解讀中國古代繪畫美學(xué)與審美密碼的圖書，十章全方位對中國藝術(shù)與文化哲學(xué)內(nèi)涵進(jìn)行概說，內(nèi)容涉及到藝術(shù)內(nèi)在空間及其流動傳遞的諸多方面，如中國畫材料、技法、筆墨，山形水流，明喑龍脈以及名畫鑒定與解讀等，并以宋畫風(fēng)水為范例，具體賞析。另外，有關(guān)美人畫（仕女畫），有關(guān)“韻”的內(nèi)蘊(yùn)及味美，有關(guān)風(fēng)水在世界藝術(shù)發(fā)展流程中的運轉(zhuǎn)，諸多問題都是饒有興味的。而其中涉及的“藝術(shù)風(fēng)水六十宜忌”尤可作藝術(shù)品收藏的備覽。

作者簡介

　　作者傾20年全力研究中國畫史，多年往返太平洋兩岸，赴美、日、歐洲多國考察，研鑒探討國寶級書畫名跡，并獨具心得。本書即匯集了其種種不同舊說的全新見解。試圖為讀者提供一種解讀畫史的新角度和新視野。作者丁羲元，曾任日本國立學(xué)術(shù)振興會特約研究員、上海美術(shù)館副館長；現(xiàn)任上海美術(shù)館研究員，上海中國畫院畫師、西泠印社會員等職。著有《海上畫派》、《虛谷研究》、《任伯年》等書及大量論文，其中若干在海內(nèi)外著名刊物及國內(nèi)三大博物館研討講演。同作者出版的其它圖書·國寶鑒讀（附贈超長明信片3枚）·吳昌碩/現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書

圖書目錄

序言
第一章　藝術(shù)風(fēng)水引言
　一.風(fēng)水無處不在
　二.風(fēng)水的本義·釋“風(fēng)”
　三.風(fēng)水溯源
　四.風(fēng)土人情
第二章　藝術(shù)風(fēng)水概說
　一.畫有陰陽
　二.畫與建筑
　三.掛畫與方應(yīng)
　四.氣局與亥位
　五.吉祥云
　六.吉祥諧喻
　七.宋畫之作詩法
　八.南北宗與養(yǎng)生之道
第三章　水墨絕暢
　一.中國畫的材料與技法
　二.水墨與筆墨
第四章　畫中山水與藝術(shù)風(fēng)水
　一.山形：五里與九星
　二.中國畫中水的流變
　三.畫有明暗與屯脈
第五章　宋畫風(fēng)水評析
　一.山：范寬《溪山行旅圖》
　　郭熙《早春圖》
　　李唐《萬壑松風(fēng)圖》
　二.水：李嵩《月夜觀潮圖》
　　宋人《松澗山禽圖》
　　夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖》
　三.鳥：宋徽宗《芙蓉錦鳴圖》
　　宋人《鵪鶉圖》
　　梁楷《秋柳雙鴉圖》
　四.音：馬遠(yuǎn)《深堂琴趣圖》
　　宋人《荷塘按樂圖》
　五.竹：文同《墨竹圖》
　　林椿《梅竹寒禽圖》
　六.風(fēng)：李迪《風(fēng)雨歸牧圖》
　　崔白《雙喜圖》
　　宋人《海棠蛺蝶圖》
　七.花：宋人《出水芙蓉》
　　宋人《罌粟花》
　　宋人《豆花蜻蜒》
　八.雪：宋人《雪霽圖》
　　宋人《雪溪行旅圖》
　九.月：馬麟《東坡詩意》
　　馬麟《臺榭夜月》
　十.人：宋徽宗《聽琴圖》
　　宋人《耕獲圖》
　　李瑋《竹林幽居圖》
第六章　藝術(shù)風(fēng)水與書畫鑒讀
　一.六法與藝術(shù)風(fēng)水
　二.看方位
　三.辨陰陽
　四.明風(fēng)水
　五.觀筆墨
第七章　藝術(shù)風(fēng)水60宜忌
第八章　美人畫與藝術(shù)風(fēng)水
　一.美女·水土與審美標(biāo)準(zhǔn)
　二.中國繪畫中的美人畫
　三.美人畫與風(fēng)水
第九章　韻·風(fēng)水
　一.“韻”的內(nèi)蘊(yùn)與溯源
　二.韻味與氣韻
　三.韻與藝術(shù)風(fēng)水
第十章　世界藝術(shù)的風(fēng)水流轉(zhuǎn)
　一.世界藝術(shù)發(fā)展的兩條線索
　二.雕刻與繪畫的藝術(shù)流變
　三.中西藝術(shù)風(fēng)水的融匯