導(dǎo)演者：從梅寧根到巴爾巴

總序
緒論 導(dǎo)演的崛起與嬗變

上編 19世紀(jì)末至二戰(zhàn)結(jié)束西歐和美國的導(dǎo)演藝術(shù)
第一章 導(dǎo)演與戲劇流派
第二章 梅寧根公爵與導(dǎo)演中心制的建立
第三章 萊因哈特——永無止境的探索者
第四章 皮斯卡托與德國的政治戲劇
第五章 阿庇亞——現(xiàn)代舞臺的“燈光之父”
第六章 戈登·克雷：條屏技術(shù)與“超級傀儡”論
第七章 阿爾托與現(xiàn)代主義
第八章 斯特拉斯堡與“方法演技”

中編 19世紀(jì)末以來的俄羅斯導(dǎo)演藝術(shù)
第九章 俄羅斯導(dǎo)演藝術(shù)概述
第十章 斯坦尼斯拉夫斯基和他的體系
第十一章 梅耶荷德：從“戲劇的十月”到“有機(jī)造型術(shù)”
第十二章 葉夫列伊諾夫——“俄羅斯的阿爾托”
第十三章 瓦赫坦戈夫：從心理現(xiàn)實主義到幻想現(xiàn)實主義
第十四章 塔伊羅夫與現(xiàn)實主義的多元論
第十五章 戰(zhàn)后俄羅斯導(dǎo)演藝術(shù)

下編 戰(zhàn)后西歐、美國和巴西的導(dǎo)演藝術(shù)
第十六章 形形色色的實驗戲劇
第十七童 布萊希特：敘事體戲劇的劇作者與導(dǎo)演者
第十八章 格洛托夫斯基：從“質(zhì)樸戲劇”到“類戲劇”
第十九章 布魯克：從“空的空間”到“大眾戲劇”
第二十章 謝克納與環(huán)境戲劇
第二十一章 博奧和他的“被壓迫者戲劇”
第二十二章 巴爾巴與戲劇的“全球化”

余論：走向終結(jié)，還是走向多元?
附錄 重要詞語中外文對照與索引
附文 梅耶荷德與中日傳統(tǒng)戲劇