中國近代音樂史

上編 傳統(tǒng)音樂的嬗變
一、清末鴉片戰(zhàn)爭至辛亥革命時期(1840-1910)
(一)說唱音樂的興盛
(二)戲曲音樂的繁衍
(三)合奏器樂的繁盛
(四)獨(dú)奏器樂的成熟
(五)儀式音樂、宗教音樂的承襲
(六)歌舞音樂與民歌的演進(jìn)
二、民國時期(1911一1949)
(一)說唱音樂的衍變
(二)戲曲音樂的革新
(三)器樂的嬗變
(四)民歌與歌舞音樂的出新
下編 新興音樂的勃興
一、清末民初時期(1840—1919)
(一)西洋音樂的傳入
(二)留日學(xué)生的音樂活動與新型學(xué)校音樂教育初始
(三)沈心工、曾志志、李叔同的音樂活動
(四)學(xué)堂樂歌的內(nèi)容和意義
二、“五四”運(yùn)動至北伐戰(zhàn)爭時期(1919—1927)
(一)新音樂社團(tuán)與近代專業(yè)音樂教育初創(chuàng)
(二)蔡元培的美育理論
(三)新音樂理論建設(shè)初始的思想碰撞
(四)王光祈的音樂研究與豐子愷的音樂思想
(五)蕭友梅、趙元任、黎錦暉、劉天華與新興音樂文化
的創(chuàng)建
三、十年內(nèi)戰(zhàn)時期(1927—1937)
(一)左翼音樂運(yùn)動與抗日救亡歌詠運(yùn)動
(二)聶耳、呂驥、張曙、任光的音樂創(chuàng)作
(三)群眾歌曲的創(chuàng)作
(四)黃自、青主等人的音樂思想與音樂創(chuàng)作
四、抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期(1937一1949)
(一)抗戰(zhàn)初期的群眾歌曲創(chuàng)作
(二)“魯藝”音樂教育與新歌劇《白毛女》
(三)根據(jù)地和解放區(qū)的音樂創(chuàng)作
(四)人民音樂家冼星海
(五)麥新、張寒暉等人的歌曲創(chuàng)作
(六)淪陷區(qū)的音樂概貌
(七)國統(tǒng)區(qū)的新音樂運(yùn)動、音樂教育和歌曲創(chuàng)作
(八)淪陷區(qū)與國統(tǒng)區(qū)的器樂創(chuàng)作
(九)陶行知的音樂美育思想與實(shí)踐
主要參考資料
后記