外國(guó)電影理論文選（上、下冊(cè)修訂本）

再版前言 楊遠(yuǎn)嬰
外國(guó)電影理論演進(jìn)的軌跡(代序)
上編
第一章 于果·明斯特伯格
電影心理學(xué)
第二章 巴拉茲·貝拉
可見的人類
創(chuàng)造性的攝影機(jī)
第三章 法國(guó)印象派一先鋒派電影思潮
電影不是戲劇(卡努杜)
上鏡頭性(路易·德呂克)
論電影節(jié)奏(萊翁·慕西納克)
畫面的時(shí)代來(lái)到了(阿貝爾·岡斯)
電影的本質(zhì)(讓·愛潑斯坦)
電影——視覺的藝術(shù)(杰·杜拉克)
第四章 俄國(guó)形式主義理論
電影修辭問(wèn)題(埃亨鮑姆)
電影衰落了嗎?(羅曼·雅可布遜)
第五章 愛森斯坦
吸引力蒙太奇
在單鏡頭畫面之外
垂直蒙太奇
第六章 吉加·維爾托夫
電影眼睛人：一場(chǎng)革命
帶攝影機(jī)的人
從電影眼睛到無(wú)線電眼睛
第七章 魯?shù)婪颉垡驖h姆
電影(修正稿)
第八章 約翰·格里爾遜
紀(jì)錄片的首要原則
第九章 安德烈·巴贊
攝影影像的本體論
電影語(yǔ)言的演進(jìn)
第十章 齊格弗里德·克拉考爾
電影，人民深層傾向的反映
《電影的本性》自序侶
第十一章 讓·米特里
影像作為符號(hào)
蒙太奇形式概論
附錄1 電影中的風(fēng)格和媒介(歐文·潘諾夫斯基)
附錄2 語(yǔ)法模式、語(yǔ)言學(xué)模式及電影語(yǔ)言的研究(羅杰·奧丹)
下編
第十二章 符號(hào)學(xué)電影理論
電影符號(hào)學(xué)的若干問(wèn)題(克里斯丁·麥茨)
電影語(yǔ)言的符號(hào)學(xué)研究：我們離真正格式化的可能性有多遠(yuǎn)?(克里斯丁·麥茨)
詩(shī)的電影(皮·?！づ了骼锬?
電影符碼的分節(jié)(溫別爾托·艾柯)
不可企及的文本(雷蒙·貝魯爾)
第十三章 精神分析學(xué)電影理論
精神分析與電影：想象的表述(查爾斯·F·阿爾特曼)
基本電影機(jī)器的意識(shí)形態(tài)效果(讓一路易·博德里)
第十四章 敘事學(xué)電影理論
電影話語(yǔ)與敘事：兩種考察陳述問(wèn)題的方式(弗朗索瓦·若斯特)
電影的敘事手段(貝·迪克)
現(xiàn)代電影與敘事性(克里斯丁·麥茨)
第十五章 女性主義電影批評(píng)
視覺快感和敘事性電影(勞拉·穆爾維)
電影與裝扮：一種關(guān)于女性觀眾的理論(瑪麗·安·多恩)
第十六章 意識(shí)形態(tài)批評(píng)與電影
意識(shí)形態(tài)和意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器(路易·阿爾都塞)
約翰·福特的《少年林肯》(《電影手冊(cè)》編輯部)
新殖民主義與暴力壓迫——視聽宣傳中的辯證唯物主義(埃爾溫·萊斯克里斯蒂安·多茨曼)
第十七章 酷兒理論與電影
酷兒理論(亞歷山大·多蒂)
酷兒及其現(xiàn)時(shí)危險(xiǎn)(B一盧比·里奇)
第十八章 吉爾·德勒茲
現(xiàn)在尖點(diǎn)與過(guò)去時(shí)面——四評(píng)柏格森