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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　“百年中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)體流變”就是既要提示20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌文體的發(fā)展線索，又要著重指明20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)體發(fā)展的分期階段。“百年中國(guó)新詩(shī)格律探索史論”，把中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌格律探索成果概括為三個(gè)方面：一是形成了三種節(jié)奏體系，即自由詩(shī)的旋律化節(jié)奏，格律詩(shī)的節(jié)拍式節(jié)奏，格律詩(shī)的節(jié)拍式節(jié)奏和格律詩(shī)的對(duì)稱式節(jié)奏；二是形成了兩種基本格式，即均行式和長(zhǎng)短句，在“節(jié)的勻稱和句的均齊”的基本原則下追求新詩(shī)格式的豐富性；三是形成兩種音韻方式，即傳統(tǒng)式和現(xiàn)代式。

作者簡(jiǎn)介

　　許霆，1951年生，江蘇太倉(cāng)人，南京師范大學(xué)畢業(yè)?，F(xiàn)在常熟理工學(xué)院從事現(xiàn)代文學(xué)教學(xué)與研究工作，教授。主要著作有《新格律詩(shī)研究》、《十四行體在中國(guó)》、《新詩(shī)理論與發(fā)展史（1917——1927）》、《中國(guó)詩(shī)的現(xiàn)代品格》、《中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)學(xué)論稿》等。

圖書目錄

導(dǎo)論百年中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)體流變及敘述
第一章詩(shī)界革命
　一、維新變革的新派詩(shī)
　二、過渡形態(tài)的歌體詩(shī)
　三、呼應(yīng)創(chuàng)作的翻譯詩(shī)
第二章詩(shī)體解放
　一、“詩(shī)體解放”論的提出
　二、初期白話詩(shī)的成長(zhǎng)
　三、抒情自由詩(shī)的誕生
　四、小詩(shī)、散文詩(shī)的探索
第三章韻律運(yùn)動(dòng)
　一、新韻律運(yùn)動(dòng)的興起
　二、聞一多的格律詩(shī)體
　三、新月派詩(shī)建行藝術(shù)
　四、格律體長(zhǎng)詩(shī)的初創(chuàng)
第四章現(xiàn)代詩(shī)形
　一、象征派的純?cè)婓w
　二、戴望舒有意創(chuàng)體
　三、現(xiàn)代派詩(shī)體探索
　四、戲劇體新詩(shī)釋例
　五、魯迅的散文詩(shī)體
第五章大眾詩(shī)歌
　一、新詩(shī)方向的轉(zhuǎn)換
　二、政治抒情詩(shī)的誕生
　三、大眾歌調(diào)詩(shī)的嘗試
　四、朗誦詩(shī)的倡導(dǎo)
　五、長(zhǎng)篇敘事詩(shī)的繁榮
　六、鼓點(diǎn)詩(shī)和政治諷剌詩(shī)
第六章新詩(shī)現(xiàn)代化
　一、現(xiàn)代詩(shī)格局的擴(kuò)大
　二、艾青詩(shī)的散文美
　三、七月派詩(shī)的崇高美
　四、新月派詩(shī)的影響回應(yīng)
　五、九葉詩(shī)派與新詩(shī)戲劇化
　六、九葉詩(shī)派長(zhǎng)詩(shī)體釋例
第七章民族形式
　一、走向古典和民歌的傳統(tǒng)
　二、新七言體和新九言體
　三、新詞曲體和新辭賦體
　四、新民歌體和新鼓詞體
　五、何其芳的現(xiàn)代格律詩(shī)
　六、生活抒情詩(shī)和政治抒情詩(shī)
第八章回歸與超越
　一、“一代人”的精英獨(dú)白
　二、林子的私語獨(dú)白
　三、新格律詩(shī)創(chuàng)作態(tài)勢(shì)
　四、散文詩(shī)創(chuàng)作態(tài)勢(shì)
　五、紀(jì)宇朗誦詩(shī)的聲調(diào)分析
　六、現(xiàn)代詩(shī)組體的結(jié)構(gòu)分析
第九章實(shí)驗(yàn)詩(shī)體
第十章十四行體在中國(guó)
參考文獻(xiàn)
后記