表演分析手冊：多米諾跳棋圍棋

總序／張會軍
序言／王志敏
上篇 基礎(chǔ)理論與觀念創(chuàng)新
  一、電影表演藝術(shù)
    電影表演藝術(shù)
    電影演員
    電影表演的生活化
    電影表演的總體效果
    電影表演的鏡頭感
    電影表演的非連續(xù)性
    電影排演
    生產(chǎn)條件對演員的特殊要求
    演員與表演的類別
    電影表演的風格
  二、表演藝術(shù)的本質(zhì)與特征
    表演藝術(shù)的實質(zhì)
    演員創(chuàng)作中體驗與表現(xiàn)的結(jié)合
    演員藝術(shù)的特征
    表演藝術(shù)要遵循藝術(shù)的共同規(guī)律性
    演員的創(chuàng)造
    演員訓練和創(chuàng)作的幾個問題
  三、電影表演與戲劇表演的區(qū)別（電影表演要電影化）
    逼真性——假定性
    與觀眾的距離：可變——不變
    特寫——心靈的藝術(shù)
    電影強調(diào)——舞臺強調(diào)
    鏡頭感——舞臺感
    非連續(xù)性——一氣呵成
    一次完成——多次創(chuàng)造
    特殊的創(chuàng)作條件
    逼真性要求真本領(lǐng)
  四、電影演員的修養(yǎng)
    1．重提“演員的修養(yǎng)”
    2．愿藝術(shù)青春常駐
    3．關(guān)于青年演員的對話
    4．許晴的創(chuàng)作心態(tài)
  五、當代電影表演觀念的創(chuàng)新與發(fā)展
    1．從《雁南飛》到《辯護詞》——兼談現(xiàn)代電影的發(fā)展趨勢
    2．當代電影表演斷想
    3．多米諾·跳棋與圍棋——當代電影創(chuàng)作思維的深化
下篇 表演鑒賞與藝術(shù)剖析
  六、釋放“天性”走向“天成”
    1．《沙鷗》對電影表演藝術(shù)的探索
    2．《多夢時節(jié)》創(chuàng)作札記——表演部分
    3．現(xiàn)代電影表演觀念的一次極致實踐——理解《紫蝴蝶》之后的啟示
  七、敲響自身的鐘聲
    1．朱迪·福斯特與波姬·小絲之比較
    2．輝煌“小卷”
    3．張藝謀獲獎的啟示
    4．大演員與“小角色”——品味傅彪魅力
    5．《大腕》表演剖析
    6．一次無奈的表演突破——《女帥男兵》表演剖析
  八、追求表演藝術(shù)的高境界
    1．評《周恩來》中王鐵成的表演
    2．焦晃：我就是康熙
    3．“生命體驗”之震撼傳達——評《可可西里》的表演觀
    4．走向更深的層次——劉子楓在《黑炮事件》中的表演
    5．她用生命創(chuàng)作——周迅表演的含金量
    6．第三度再創(chuàng)作——關(guān)于配音藝術(shù)的對話
  九、電影表演美學形態(tài)的探索
    1．品味“世俗神話”的魅力——評《那山·那人·那狗》的表演
    2．一次滿意而不滿足的表演創(chuàng)作——《網(wǎng)絡時代的愛情》表演評
    3．演員成功的非技巧性奧秘——從蔣雯麗的表演談起
    4．《洗澡》引發(fā)的幾則表演斷想
  十、電影表演風格樣式的探索
    1．神奇夢幻的現(xiàn)實主義體現(xiàn)——《誰說我不在乎》表演剖析
    2．多’元風格與演員的應變力——《花眼》引發(fā)的話題
    3．“行為藝術(shù)”與“形體形象”——《行為藝術(shù)》的表演探索與啟示
    4．既有呼喊又有細語——李亞鵬的雙向魅力
    5．《英雄》與“明星制”——《英雄》表演分析
    6．瑕瑜互見——評《國歌》中的表演
    7．為“演員”的導演喝彩——《我的1919》想到的