閑情偶寄

　　這是李漁最得意的一部著作，他是當(dāng)時(shí)著名的才子，醉心于戲劇藝術(shù)，他把小說(shuō)稱為無(wú)聲戲，并以此作為其短篇小集的書名，他自己編創(chuàng)的劇本，并執(zhí)導(dǎo)，搬演自創(chuàng)的新戲，積累了豐富的戲曲創(chuàng)作，導(dǎo)演及表演的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。這使他的戲曲創(chuàng)作與理論主張都十分契合作為舞臺(tái)表演藝術(shù)的戲曲的審美特性。李漁的戲曲理論，始終貫穿著專為登場(chǎng)的指導(dǎo)思想，著眼并切合于戲曲表演的藝術(shù)實(shí)踐，他高度的評(píng)價(jià)金圣嘆之評(píng)《西廂》的同時(shí)，指出圣嘆所評(píng)，乃文人把玩之《西廂》，非優(yōu)人搬弄之《西廂》。深得作為舞臺(tái)表演世術(shù)的戲曲之三味，這是李漁戲曲理論有別于他人的最顯著特征

暫缺《閑情偶寄》作者簡(jiǎn)介