這是李漁最得意的一部著作，他是當時著名的才子，醉心于戲劇藝術，他把小說稱為無聲戲，并以此作為其短篇小集的書名，他自己編創(chuàng)的劇本，并執(zhí)導，搬演自創(chuàng)的新戲，積累了豐富的戲曲創(chuàng)作，導演及表演的藝術經驗。這使他的戲曲創(chuàng)作與理論主張都十分契合作為舞臺表演藝術的戲曲的審美特性。李漁的戲曲理論，始終貫穿著專為登場的指導思想，著眼并切合于戲曲表演的藝術實踐，他高度的評價金圣嘆之評《西廂》的同時，指出圣嘆所評，乃文人把玩之《西廂》，非優(yōu)人搬弄之《西廂》。深得作為舞臺表演世術的戲曲之三味，這是李漁戲曲理論有別于他人的最顯著特征
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