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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　此件作品名為璅言，璅，義同“瑣”，即瑣碎之言，是翁同籪于清光緒三年（一八七七）四十八歲時(shí)寫給其五哥翁同爵（陜西巡撫）的第一個(gè)兒子翁曾榮的一封家書(shū)，是年陰歷八月初七（九月十三日）翁同爵病逝于湖北巡撫任上，翁同龢前往武昌料理后事，十月初四（十一月八日）返京，此信即是翁返京后所寫。其中所言雖均屬衣、食、住、行等各方面的瑣細(xì)之事，但體現(xiàn)了翁同龢在兄長(zhǎng)過(guò)世后，對(duì)其侄子視同己出的一片拳拳之心，讀來(lái)感人肺腑。此時(shí)翁同龢正奉懿旨，與兵部侍郎夏同善在毓慶宮行走，授讀光緒帝，正值壯年，又身為帝師，其學(xué)養(yǎng)、閱歷也已非同常人。從此瑣言中我們可以看到翁同龢的書(shū)法基本風(fēng)格已漸趨成熟，用筆爽捷而沉著，結(jié)字寬博而大氣，并已將章草及碑意融入其書(shū)寫之中，是由董、米向顏和碑轉(zhuǎn)化的代表作品翁同龢居京為官時(shí)贈(zèng)人的作品太多端穩(wěn)雄渾，但仍然缺少在書(shū)寫日記和家書(shū)時(shí)的那種流暢之美和自然之趣。翁同籪以后書(shū)法的風(fēng)格也大抵在這個(gè)范圍內(nèi)展開(kāi)，只是筆致更為蒼老沉著而已。所以，這件作品對(duì)于我們了解翁同龢書(shū)法的演變及風(fēng)格的形成具有重要的意義。在書(shū)法表現(xiàn)上，這件作品字距緊湊，以展橫勢(shì)為主，與其晚年作品的字距行距均顯疏朗有所不同，但點(diǎn)畫精勁，精力彌滿而充藏，故而在書(shū)寫中一氣呵成，但又頓挫有致，不時(shí)流露出意外神來(lái)妙筆。筆畫之間的對(duì)比度較大，頗富視覺(jué)美感，加之其中摻雜一些小字批注，使章法上尤見(jiàn)燦爛翁同龢于書(shū)法及道德、文章中的修煉也從中可見(jiàn)一斑。正是由于翁同籪善于融碑于帖，并別創(chuàng)渾厚大氣的表現(xiàn)風(fēng)格，故能在晚清之時(shí)雄視書(shū)壇，所以楊守敬將其書(shū)法比喻為“老鼴當(dāng)?shù)?，百獸震恐”，可見(jiàn)其當(dāng)時(shí)的影響力是何等的巨大。