梁遠(yuǎn)漆藝

　　前人發(fā)現(xiàn)了天然漆，創(chuàng)造了美以致用的漆器。今人又進(jìn)一步開掘了天然漆的審美潛能，出現(xiàn)了純欣賞性的漆畫和漆塑。漆器的稱謂已經(jīng)不能包容以上的內(nèi)容，于是又有了漆藝的概念。 從另一方面看，漆藝也可以分為平面和立體兩部分，漆畫是平面的，漆器和漆塑是立體的。但這種分法遠(yuǎn)不及漆器，漆畫，漆塑的概念更加清晰。比如漆畫是用漆的材料創(chuàng)作的繪畫，概念很清楚，如果稱為平面作品，就比較籠統(tǒng)，含糊。正如茶葉雖然也是飲料，但不必稱為飲料，還是稱為茶葉為好。在梁遠(yuǎn)的心目中，立體和平面，漆畫和漆塑都是統(tǒng)一的。梁遠(yuǎn)前期的作品主要是漆畫。從裝飾性寫實(shí)到抽象性表現(xiàn)。前者如《藏 女》，后者如《源》，都是很好的作品。無論從哪方面發(fā)展下去，他都會(huì)獲得成功，但他仍不滿足，立志變法，近年又把精力轉(zhuǎn)向立體造型———漆塑。隨著由漆畫向漆塑的轉(zhuǎn)變，梁遠(yuǎn)在運(yùn)用材料方面也由天然漆和合成漆并用轉(zhuǎn)為完全使用天然漆。也許是由于漆畫表現(xiàn)的需要，梁遠(yuǎn)不得不用合成漆。他聰明的順應(yīng)了材料的性能，自覺的戴上了天然漆的“鐐銬’’，從而獲得了表現(xiàn)的自由。天然漆獨(dú)有的天趣及美感得到了充分的發(fā)揮，。比如《無題》是一件在朱地漆上涂以半透明的紅棕色漆，由于漆層的厚薄不同，而呈現(xiàn)出樸厚，含蓄，蘊(yùn)籍之美;又如《秋》在葉子形的胎體內(nèi)，先做出凹凸的抽象紋理，后貼銀箔，再罩漆研磨而出現(xiàn)的燦爛，華麗，班駁之美;再如《組合》先后涂以20余層不同明度和不同純度的綠色漆，經(jīng)研磨而出現(xiàn)的詭秘，清晰之美……。都是其它材料所不能代替的。在當(dāng)前中國大多數(shù)漆藝作者都在運(yùn)用合成漆的情況下，梁遠(yuǎn)的＂反思＂是非?？少F的。但愿這是中國漆藝＂回歸＂的先兆。梁遠(yuǎn)性格內(nèi)向，平和，不善言辭，他卻有一雙巧手，是一位實(shí)干家，他對(duì)技術(shù)精益求精，他的研磨，推光技術(shù)在藝術(shù)院校的漆藝作者中是頂極的，他的藝術(shù)美是以技術(shù)來依托的。他的才情是通過他的手表現(xiàn)出來的。他的語言是通過他的作品傳達(dá)的。多年來，除教學(xué)外他還兼任行政工作，從系主任到副院長，這些占去了他大部分時(shí)間和精力。他只有見縫插針，會(huì)前，課后，午休，假日，他都跑到工作室，涂啊，磨啊，數(shù)十年如一日，鍥而不舍，他的作品一不為獲獎(jiǎng)，二不為賣錢，完全是興趣使然；由此可以看出他對(duì)漆藝的執(zhí)著和深情，這也是他獲得成功的重要原因。梁遠(yuǎn)從事漆藝創(chuàng)作20余年，從平面到立體，從具象到抽象，走出了自己的路。如果讓我提些建議的話，我以為漆藝的修飾之美還是有很大的空間，實(shí)用的漆器也不妨一試，也許這些都在梁遠(yuǎn)的計(jì)劃之中。梁遠(yuǎn)正逢年富力強(qiáng)之時(shí)，在這條寂寞艱辛的路上，預(yù)祝梁遠(yuǎn)走的更遠(yuǎn)。

　　梁遠(yuǎn)，1957年生于北京，1984年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院。現(xiàn)任教于北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副院長、教授，中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)漆藝專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長，北京市工藝美術(shù)協(xié)會(huì)常務(wù)理事。2006年舉辦個(gè)人漆藝展（北京 中國美術(shù)館），2005年參加國際邀請(qǐng)展，清州國際工藝雙年展（韓國），2004年入選第十屆全國美術(shù)作品展（北京），2003年參加中國國際雙年展、中國漆畫展（北京）。作品多次參加全國美展、中國現(xiàn)代工藝美術(shù)展、國際邀請(qǐng)展、國內(nèi)外專業(yè)學(xué)術(shù)題名展，多次獲大獎(jiǎng)并被廣為收藏。多幅作品入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》，專業(yè)論文在國際學(xué)術(shù)研討會(huì)獲大獎(jiǎng)并被國內(nèi)外專業(yè)媒體廣為刊登。