從假定性到詩化意象

第一篇 戲劇演出中的假定性——博士論文
　導言
　第一章 “假定性”概念討論
　一 以“假”當“真”的“契約”
　 二 “廣義假定性”與“狹義假定性”
　三 “情境”與“情感”、“空間”與“人”
　 四 “假定性”的問題實質(zhì)
　第二章 突破“環(huán)境時空”的真實意義
　一 三十年前的一場爭論
　 二 “假定性”在中國舞臺上的“誤區(qū)”
　三 突破“環(huán)境時空”進入“深層情感”
　第三章 戲劇演出心理時空的建構(gòu)
　一 現(xiàn)實與非現(xiàn)實之間的模糊界線
　 二 “組合型戲劇演出時空系統(tǒng)”
　三 戲劇舞臺上的“蒙太奇原則”
　第四章 表現(xiàn)性舞臺意象的創(chuàng)造
　一 象征、意象、表現(xiàn)
　 二 哲理、詩情、美的形式
　三 舞臺意象創(chuàng)造中的另一種“美”
　第五章 “假定性”與“二度創(chuàng)作”
　一 導演“活在舞臺上”
　 二 “非現(xiàn)實邏輯”中的表演
　三 觀眾的創(chuàng)造性接受
　第六章 “小劇場”中的“假定性”
　一 “小劇場”與戲劇的生存
　 二 空間的“開放”與“共享”
　三 “假定性”本質(zhì)的直率袒露
　 四 小劇場的“放大效應(yīng)”
　第七章 “假定性”與民族戲劇傳統(tǒng)
　一 大師們的“慧眼”
　 二 戲曲假定性的特征、目的、缺陷
　三 東西方戲劇藝術(shù)的融合
　 結(jié)語
第二篇 從假定性到詩化意象——導演闡述
讓戲劇的胸懷寬廣一些——《魔方》導演隨想
“根”的意蘊——《山道回旋曲》導演構(gòu)想
血腥、殘酷與美——《浴血美人》導演斷想
生命對死亡的悲壯挑戰(zhàn)——《保爾·柯察金》導演闡述
南方尋“夢”——赴穗、滬排戲?qū)а葑肥?br /> 讓《雷雨》進入一個新的世界——《雷雨》導演構(gòu)思
呼喚“詩意”——《愛情泡泡》導演斷想
尋回生命激情——《綠房子》導演闡述
在演出創(chuàng)造中與大師對話——《安娜·克里斯蒂》導演說明
在心中建造更雄偉的大廈——《男兒有淚》導演隨想
于熊熊大火中燃燒出未來——《中國制造》導演說明
荒謬而又富于詩意的“花園”——《屋外有花園》導演隨筆
遭遇法西斯與靈魂拷問——《死亡與少女》導演補白
當絞索高懸在頭頂——《薩勒姆的女巫》導演闡述
思辨、良知與藝術(shù)挑戰(zhàn)——《哥本哈根》導演談
心靈的潛流——關(guān)于《普拉東諾夫》的對話
從假定性到詩化意象——《導演的話》擷萃
第三篇 主流戲劇、經(jīng)典示范、非贏利性——研究評論
關(guān)于話劇與觀眾的幾點思考
演出中的間離效果
運動、節(jié)奏與人物情感——蘇聯(lián)電影《湖畔奏鳴曲》賞析
實驗戲劇的共享空間
關(guān)于川劇《四川好人》的非戲曲化
試析“徐曉鐘模式”
舞臺上的戲劇經(jīng)典——德國戲劇印象
“情”的魅力和“情”的局限——上海晉京劇目中情感處理辨析
荒原上空的飛翔——《荒原與人》的實驗性意義
“每走十步就有一個劇院”——感悟俄羅斯戲劇
戲劇的生命在于演出創(chuàng)造——看《吝嗇鬼》的當代演繹
聽曹禺先生談《雷雨》
拉開大幕的美國戲劇
“愛美的”澳門戲劇
超越“環(huán)境”向“表現(xiàn)”開掘——王履瑋舞美設(shè)計的價值追求及其啟發(fā)性意義
“小”劇場、“大”空間——再談小劇場戲劇的藝術(shù)特質(zhì)
美國戲劇的“商業(yè)”與“非贏利”
戲劇新時尚與閱讀經(jīng)典
反叛、融入、異化——關(guān)于“主流”與“實驗”的漫談
主流戲劇、經(jīng)典示范、非贏利性——關(guān)于國家話劇院藝術(shù)定位的思考
后記