中國電影專業(yè)史研究：電影表演卷（上）

定　價(jià)：￥56.00

作　者：	陳浥、崔新琴、王勁松、扈強(qiáng)
出版社：	中國電影出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	中外影視事業(yè)與歷史

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ISBN：	9787106023331	出版時(shí)間：	2006-12-01	包裝：	簡裝本
開本：	16	頁數(shù)：	424	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　B02#陳浥男教授，現(xiàn)任北京電影學(xué)院表演學(xué)院院長、國家教育部專業(yè)學(xué)科指導(dǎo)．委員會委員出版專著：《表現(xiàn)與創(chuàng)造的馳騁一現(xiàn)代電影表演創(chuàng)作論》《感覺與敏銳——現(xiàn)代電影表演理論研究（上下）》《銀幕追求——與中國當(dāng)代電影導(dǎo)演對話》《影片分析透視手冊》（獲廣電總局優(yōu)秀科研成果文科著作類二等獎）影視劇創(chuàng)作：電視連續(xù)劇《陽光職介所》編導(dǎo)電視連續(xù)劇《跟著陽光跳舞》編導(dǎo)電視連續(xù)劇《風(fēng)雪夜歸人》導(dǎo)演電視連續(xù)劇《表演系的故事》導(dǎo)演電視劇《神算子》（獲第十三屆電視劇飛天獎一等獎）話劇《小井胡同》導(dǎo)演{獲第一屆全國大學(xué)生戲劇節(jié)專業(yè)組一等獎同時(shí)獲得最佳指導(dǎo)教師獎）

作者簡介

　　陳浥，男，教授，現(xiàn)任北京電影學(xué)院表演學(xué)院院長、國家教育部專業(yè)學(xué)科指導(dǎo)、委員會委員。出版專著：《表現(xiàn)與創(chuàng)造的馳騁一現(xiàn)代電影表演創(chuàng)作論》、《感覺與敏銳——現(xiàn)代電影表演理論研究（上下）》、《銀幕追求——與中國當(dāng)代電影導(dǎo)演對話》、《影片分析透視手冊》（獲廣電總局優(yōu)秀科研成果文科著作類二等獎）。影視劇創(chuàng)作：電視連續(xù)劇《陽光職介所》編導(dǎo)；電視連續(xù)劇《跟著陽光跳舞》編導(dǎo)；電視連續(xù)劇《風(fēng)雪夜歸人》導(dǎo)演；電視連續(xù)劇《表演系的故事》導(dǎo)演；電視劇《神算子》（獲第十三屆電視劇飛天獎一等獎）；話劇《小井胡同》導(dǎo)演（獲第一屆全國大學(xué)生戲劇節(jié)專業(yè)組一等獎同時(shí)獲得最佳指導(dǎo)教師獎）。

圖書目錄

總序
導(dǎo)言
第一章　建國前的中國電影表演（1905?1949）
　第一節(jié) 1905?1932年默片時(shí)代的中國電影表演
　　一、1905?1932年中、外歷史環(huán)境和電影表演進(jìn)程
　（一）默片時(shí)期電影表演的萌芽：1905-1909年（戲曲表演占主導(dǎo)地位）
　（二）默片時(shí)期電影表演的探索
　（三）默片時(shí)期電影表演的發(fā)展
　（四）默片時(shí)期電影表演的成熟
　二、默片階段的表演藝術(shù)在中國電影表演史的作用
　三、默片階段的重點(diǎn)影片、主要表演藝術(shù)家和表演分析
　（一）譚鑫培與《定軍山》
　（二）鄭正秋的《難夫難妻》與《莊子試妻》
　（三）王漢倫和《孤兒救祖記》
　（四）善于舞步、戲路開闊的宣景琳
?。ㄎ澹胺攀幣恕睏钅兔?br />　（六）電影圈里一位被稱為“最規(guī)矩的演員”及“悲旦”雅號的??丁子明
　（七）享譽(yù)中國的“影后”??胡蝶
　（八）阮玲玉和她的默片杰作《神女》
　第二節(jié)　1933-1936年的中國電影表演
　一、左翼電影出現(xiàn)的背景
　二、30年代左翼電影的主要藝術(shù)成就
?。ㄒ唬┈F(xiàn)實(shí)主義表演觀的興起
?。ǘ┳非蟊硌莸恼鎸?shí)性
　（三）在現(xiàn)實(shí)主義和“影戲”表演觀念的交織中探索
　（四）多種表演風(fēng)格相交融
　（五）戲劇與電影表演方法的共同演進(jìn)
　三、重點(diǎn)影片和演員的介紹
　（一）《三個(gè)摩登女性》與金焰
　（二）《狂流》與龔稼農(nóng)
　（三）《姊妹花》《漁光曲》與胡蝶、王人美
　（四）《大路》與陳燕燕
　（五）《十字街頭》《馬路天使》與趙丹、周璇、趙慧琛
　（六）洪深及其影劇創(chuàng)作
　第三節(jié) 1937?1949年的中國電影表演
　　一、中、外歷史環(huán)境和電影表演進(jìn)程
　（一）1937?1949年的世界電影
　（二）1937?1949年的中國電影
　二、本階段電影表演在發(fā)展史上的作用及其優(yōu)勢與不足
　（一）影戲民族表演傳統(tǒng)的完善與推進(jìn)
　（二）對現(xiàn)實(shí)主義“體驗(yàn)派”表演風(fēng)格的認(rèn)同與深化
　（三）對現(xiàn)實(shí)主義各種表演風(fēng)格和流派的廣收博采
　（四）對民族風(fēng)格的電影表演進(jìn)一步探索
　三、本階段的重點(diǎn)影片、主要表演藝術(shù)家介紹和表演分析
　（一）《保衛(wèi)我們的土地》與舒繡文、魏鶴齡
　（二）《八百壯士》與陳波兒、袁牧之
　（三）《木蘭從軍》與歐陽予倩、陳云裳、梅熹
　（四）《塞上風(fēng)云》與黎莉莉、周伯勛
　（五）《松花江上》與張瑞芳、金山
　（六）《一江春水向東流》與鄭君里、白楊、陶金
　（七）《假鳳虛凰》與石揮、李麗華
　（八）《太太萬歲》與蔣天流、張伐、韓非
　　　……
第二章 “十七年”中的中國電影表演
第三章 “文革”時(shí)期的中國電影表演（1966-1976）
第四章　中國電影表演理論篇
附錄：國產(chǎn)主要影片、主創(chuàng)人員表