龐瑞垠文集（全8卷）

　　收在這個文集里的作品絕大多數(shù)都是長篇小說，八卷里　有近六卷是長篇小說，可見分量之重。如果說衡量一個國家　的創(chuàng)作水平的重要尺度就是看其長篇小說的質(zhì)和量的話，那　么，衡量一個作家的創(chuàng)作水平的依據(jù)，恐怕也得看其長篇小　說創(chuàng)作的質(zhì)量。就此而言，龐瑞垠之所以沒有把那些早已名　世的長篇報告文學(xué)和傳記文學(xué)，乃至詩歌、雜文等創(chuàng)作收入　文集之中，可見出作者對于文學(xué)質(zhì)量的重視。我也以為，在　龐瑞垠千萬字的文學(xué)創(chuàng)作倉庫里，最有分量的當然是他的長　篇小說了，而他在全部十一部長篇小說中遴選出了七部收入文集，足見作者對它們的鐘愛之情。我最早閱讀龐瑞垠的文學(xué)創(chuàng)作也是從讀他的長篇“故都三部曲”（《危城》、《寒星》、《落日》）開始的。那是上個世紀八十年代中期“改革文學(xué)”大潮與“拉美爆炸后文學(xué)”風(fēng)靡中國文壇之時，“先鋒文學(xué)”“實驗小說”如臺風(fēng)過境，引領(lǐng)著小說創(chuàng)作的潮頭，隨之涌動的“新寫實”大潮也是“山雨欲來風(fēng)滿樓”，在這樣的創(chuàng)作語境當中，有多少人能夠靜下心來沉入歷史題材的長篇小說的磨礪打造呢，而龐瑞垠卻甘做幾年冷板凳，完成了他的第一個長篇三部曲。當一九八六年三部曲的第一部《危城》面世的時候，人們所關(guān)注的是這部作品的“現(xiàn)實主義精神和現(xiàn)實主義的再現(xiàn)方法”，而沒有看到作品骨子里的那種至深的悲情浪漫主義精神，我甚至認為，這也正是貫穿作者一生創(chuàng)作過程中的那種無形的悲劇創(chuàng)作力量，它已經(jīng)成為龐瑞垠創(chuàng)作的一種“個體無意識”，悲劇情結(jié)終究被融化為一種浪漫悲情的氣質(zhì)而注入小說創(chuàng)作的情節(jié)、細節(jié)和人物的營造之中。

　　龐瑞垠，江蘇江寧人，生于一九三九年一月三十日。當過教員、做過編輯，后來則是專業(yè)作家，算一算，從事這個職業(yè)已有二十六個年頭，雖然辛苦，但能做著自己喜歡的事，當然也是一種幸福。再過三年，我就是“古來稀”了，用二十多年時間將我的人生感受與思考寫下來，有了千萬文字，不算短了，做一個階段性的總結(jié)，回顧自己走過的一個一個腳印，亦在情理之中。出于對偉人的追慕和景仰，于是寫了《梅園的黎明》、《相思又一年》、《早年周恩來》等散文、傳記；鑒于歷史是現(xiàn)實的借鏡，于是寫了“故都三部曲”《落日》）、《逐鹿金陵》、《秦淮世家》（《鈔庫街》、《桃葉渡》、《馬衣巷》，等長篇小說和短篇小說《東平之死》：感于浮世生活的驛動與真幻，于是寫了《沉淪女》、，《光明行》，《鴛夢難言》、《浮世煙雨》、《紅塵男女》等報告文學(xué)和長篇小說每一篇文章、每一部書中都留下了自己的感動·將這些感動匯存一起就有了今天的八卷本，《龐瑞垠文集》，也就構(gòu)筑了我的精神家園　有過一官半職，有過人牛沉浮，至于那些省級的甚或國家級的種種榮譽，辦田收入囊中，得便得了，淡然處之，再提已沒有會么意義。《文集》、見證了春華秋實，汗水絢麗。