電影文化之維

第一章 影像的激流
　影像的激流：
　當(dāng)代中國(guó)的文化轉(zhuǎn)型與影視話語變遷
　悖論與選擇：
　全球化語境與中國(guó)電影的現(xiàn)代化/民族化問題
　“認(rèn)識(shí)你自己”：
　中國(guó)電影中的幾種“自我意識(shí)”與“主體形象”
　“后假定性”美學(xué)的崛起：
　當(dāng)代影視藝術(shù)與文化的一個(gè)重要轉(zhuǎn)向
　影響的蹤跡：
　中國(guó)電影發(fā)展中的外來影響與接受
　走不出去的“鐵屋子”：
　中國(guó)電影中“家”的原型意象和結(jié)構(gòu)
第二章 文化的癥候
　第四代導(dǎo)演：
　紀(jì)實(shí)與抒情、現(xiàn)代性理想與道德化批判
　第五代導(dǎo)演：
　身份認(rèn)同、時(shí)間焦慮與“視覺的啟蒙”
　第六代導(dǎo)演：
　抒情的詩意、解構(gòu)的意向與感性主體性的崛起
　第六代電影：
　青年文化的表征
　“影像中國(guó)”：
　第五代與第六代導(dǎo)演之比較
　“后五代”電影的文化癥候：
　日常生活講述、歷史的消費(fèi)、懷舊與鄉(xiāng)愁
第三章 精神的獨(dú)語或“眾聲喧嘩”
　精神的獨(dú)語：黃建新、王小帥、張?jiān)?、路學(xué)長(zhǎng)
　影像的詩意與知識(shí)分子精神氣質(zhì)的流變：《小城之春》/《早春二月》/《黑炮事件》/《黃土地》
　第六代導(dǎo)演的兩面：《陽光燦爛的日子》/《小武》
　電影中的文化沖突與文化融合：《重慶森林》/《臥虎藏龍》/《刮痧》
　歷史、現(xiàn)實(shí)與超越的意向：《益西卓瑪》/《夏日暖洋洋》/《美麗的大腳》/《手機(jī)》
第四章“他者”的文化鏡像
　英國(guó)電影文化：文學(xué)傳統(tǒng)、紳士與嬉皮、種族、身份和意識(shí)形態(tài)
　解構(gòu)與重建：影像中的美國(guó)與美國(guó)神話
　歐洲藝術(shù)電影三強(qiáng)：西班牙、波蘭、瑞典的電影文化
　文化的寓言或隱喻：《公民凱恩》/《無因的反抗》/《飛越瘋?cè)嗽骸?《鐵皮鼓》
　現(xiàn)代主義的“新浪潮”：《四百下》/《廣島之戀》/《筋疲力盡》/《第七封印》
　后現(xiàn)代文化的奇觀：《羅生門》/《天生殺人狂》/《藍(lán)絲絨》/《疾走羅拉》
　文化的對(duì)話與多元共生：《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》/《偷自行車的人》/《桂河大橋》/《何處是我朋友的家》