香港的另一面：一位攝影師眼中的六七十年代

　　革命與浪漫，塵封半世紀(jì)，2006連州國(guó)際攝影年展，年度攝影師金獎(jiǎng)得主，十萬(wàn)底片首次披露。蒙敏生的影像作品述說(shuō)了“革命”和“生活”兩種境地，這不是“革命＋生活”，相反，革命有革命的邏輯，生活有生活的邏輯，照片里的人物被這兩種不同的邏輯困擾、爭(zhēng)奪。蒙敏生必然肯定革命的正當(dāng)、合理，但出于天性和閱歷，他又不能忘情于那飄離在堅(jiān)硬的革命之外的柔軟的人性區(qū)域?！暎ú哒谷?、攝影批評(píng)家）蒙敏生的攝影是上世紀(jì)香港攝影中的一個(gè)另類。他的攝影交織著那個(gè)時(shí)代來(lái)自中國(guó)大陸的左派社會(huì)意識(shí)形態(tài)，和香港底層社會(huì)的情感，以及沙龍攝影的藝術(shù)思維方式，是一個(gè)多義的影像文本。因此，他的攝影具有難能可貴的社會(huì)歷史意義?！U昆（策展人、攝影批評(píng)家）人在天堂，很難理解地獄。蒙敏生先生的作品就在兩者間相望。憑一心熱血和有點(diǎn)幼稚的憧憬，碰出些創(chuàng)意的火花。不忘受“迫害”的勞苦大眾，也常抽空制造天堂的靚女?！?jiǎng)⒉┲牵绹?guó)堪薩斯大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)系教授、攝影家）香港是一個(gè)奇特之地，它不僅有一百年以上的殖民史，而且還是近代革命的策源地之一。但出于各種原因，一般人對(duì)香港歷史的這種特質(zhì)缺乏了解。近三十年來(lái)，香港的意義越來(lái)越為國(guó)人所熟悉。特別是九七回歸之后，越來(lái)越多的普通人得以近距離地觀察香港。不過(guò)，香港那深邃的一面仍然不為人知?，F(xiàn)在，通過(guò)蒙敏生的影像，香港的這“另一面”開始呈現(xiàn)出來(lái)，更重要的是，以蒙敏生漫長(zhǎng)的攝影生涯和獨(dú)特的左派經(jīng)歷，他所告訴給我們的，就不僅僅是香港的繁華，還有香港的掙扎。從這個(gè)意義來(lái)說(shuō)，蒙敏生的“香港”是不得不知道的?！獥钚ㄖ猩酱髮W(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院教授）這批底片絕大多數(shù)是紀(jì)實(shí)攝影，從1950年代到1980年代，記錄香港方方面面的社會(huì)生活，尤其是普通勞動(dòng)人民的生活。香港的農(nóng)夫、漁民、碼頭工人、作坊、工廠勞工、社會(huì)活動(dòng)、有軌電車、市井茶肆、民俗風(fēng)情、中產(chǎn)階級(jí)、港九工人運(yùn)動(dòng)、香港風(fēng)光、香港城市建設(shè)等等，這形成了一部連續(xù)的香港圖片史證，僅僅從歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)意義而言，這就十分珍貴了；從圖像內(nèi)容而言，蒙先生記錄的是香港的另一面，這就是：概貌之外的細(xì)節(jié)，成就底下的磨難，浮華背后的苦楚，功利之上的理想……同類相恤，他的攝影具有高度的人民性，所以我們完全可以給蒙先生加一頂 “香港人民攝影家”之冕。當(dāng)我第一次看到這些底片時(shí)就感嘆，直到1990年代，我們還相當(dāng)閉塞，不知道大陸之外在為什么拍？怎么拍？拍的如何？我們將大陸幾位八十年代開始自覺、平實(shí)記錄社會(huì)生活的攝影家稱為紀(jì)實(shí)攝影的先知先覺者，看來(lái)是我們的孤陋寡聞下對(duì)他們的一種過(guò)譽(yù)。就攝影而言，香港的蒙敏生等人覺醒更早、實(shí)踐更多、功利性更少，中國(guó)攝影史將無(wú)法忽略這樣的人物。

　　蒙敏生（1919—2007）祖籍廣東，生于上海，青年時(shí)赴香港謀生。1950年代，曾在電影廠短暫工作，因此開始了他的攝影。后來(lái)，在不同的公司做普通的雇員，開過(guò)快餐小店。他是一個(gè)業(yè)余攝影者，但攝影是他的生活方式，不間斷地記錄香港的市井風(fēng)物，也在攝影棚里拍攝他理想中的社會(huì)。他的紀(jì)實(shí)攝影構(gòu)成了連續(xù)的、彌足珍貴的香港史證，藝術(shù)攝影則閃耀著前衛(wèi)的、理想主義的光芒。直到2005年年底，蒙敏生還平均每周拍攝三個(gè)膠卷。作為一個(gè)勞碌謀生的香港無(wú)產(chǎn)者，蒙敏生成為左派，也決定他的攝影具有高度的人民性，六十年忠誠(chéng)地“用鏡頭去反映下階層”。和傳媒表達(dá)的香港大相徑庭的是，蒙敏生的紀(jì)實(shí)攝影讓我們看到了香港的另一面，這就是：概貌之外的細(xì)節(jié)，成就底下的磨難，浮華背后的苦楚，功利之外的憫懷……僅就紀(jì)實(shí)攝影而言，蒙敏生的成果足以傲視1980年代的后來(lái)者。然而，他的攝影決不僅僅局限在記錄。在靜物、風(fēng)光、人像、紀(jì)實(shí)等方面，蒙敏生都有相當(dāng)高的藝術(shù)造詣，尤其是他在攝影棚里拍攝的“擬革命”系列，更是先行的前衛(wèi)之舉，于后世更有思考和針砭的意義，同時(shí)為我們觀察大陸的“文革”和當(dāng)時(shí)的攝影提供了極好的參照。正當(dāng)這本書即將付印之際，傳來(lái)訃告，蒙敏生于2007年6月11日凌晨2時(shí)在香港靈實(shí)醫(yī)院去世，享年八十八歲。他從2006年11月4日中風(fēng)躺進(jìn)這家醫(yī)院，一直神志不清，完全靠鼻伺維持生命。而這七個(gè)多月里，蒙先生在內(nèi)地平地而起赫赫聲名，這些聲名于他的生命已無(wú)任何意義。他生命的意義已完全凝結(jié)在留存的近十萬(wàn)底片中，他的攝影將載入史冊(cè)……