行書(shū)雙鉤臨摹本：黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣詩(shī)卷》

　　黃庭堅(jiān)的書(shū)法追求驚世駭俗，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性特點(diǎn)。他以縱代斂、以散寓整、以欹帶平、以銳兼鈍，與晉唐書(shū)風(fēng)大相徑庭。《松風(fēng)閣詩(shī)卷》是其行書(shū)代表作。此帖中無(wú)不包含上述諸特點(diǎn)?！端娠L(fēng)閣詩(shī)卷》的筆畫(huà)蒼勁， 風(fēng)神灑脫， 筆畫(huà)凝練，無(wú)輕佻之筆。帖中橫畫(huà)多側(cè)鋒輕入， 隨之調(diào)轉(zhuǎn)中鋒運(yùn)行， 運(yùn)行中不時(shí)地提按，有意無(wú)意地產(chǎn)生一波三折的形狀， 以求韻致悠遠(yuǎn)。豎與懸針則運(yùn)筆灑脫，微有波折或一瀉千里。帖中長(zhǎng)撇與長(zhǎng)捺均略現(xiàn)橫勢(shì)，捺畫(huà)后按較重， 并稍有抖動(dòng)， 以顯靈氣。雖然諸多筆畫(huà)線條都猶如在風(fēng)中飄舞， 但絲毫沒(méi)有過(guò)分輕浮與做作之感， 反而感覺(jué)有自然之美與老練靈動(dòng)之味。《松風(fēng)閣詩(shī)卷》的結(jié)構(gòu)著意于傾斜而不失平衡，中宮緊縮而四面開(kāi)張，人稱(chēng)“輻射體”。抑左揚(yáng)右是黃庭堅(jiān)行書(shū)的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)。在書(shū)寫(xiě)?yīng)汅w字時(shí)，大多數(shù)字是向右上提高以造成左低右高傾斜之勢(shì)，如“雨、天”等字。在書(shū)寫(xiě)合體字，尤其是左右結(jié)構(gòu)的字，大部分要寫(xiě)成左低右高，如：“松，餓”等字，半包圍與包圍結(jié)構(gòu)的字，則是左半邊結(jié)構(gòu)低、右半邊高，如“陶，凰”等字。黃庭堅(jiān)行書(shū)這一傾斜結(jié)構(gòu)與其筆畫(huà)取橫勢(shì)也有一定的關(guān)系， 黃氏行書(shū)橫畫(huà)都微有左低右高之態(tài)；其撇、捺也有橫向之狀，故有斜勢(shì)， 四面輻射，造成結(jié)構(gòu)的中宮收斂。在用筆用墨方面，黃庭堅(jiān)曾云：“古人工書(shū)無(wú)他異， 但能用筆耳?！庇霉P應(yīng)該“鋒在筆中，意在筆前”，“心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆”，從而達(dá)到“落筆奇?zhèn)ィ?豐勁多力”的功夫。他主張：“凡學(xué)書(shū)，欲先學(xué)用筆。用筆之法，欲雙鉤回腕， 掌虛指實(shí)， 以無(wú)名指倚筆則有力。”要“高執(zhí)筆，令腕已左右”。他說(shuō)的這種懸腕法，經(jīng)后世書(shū)家實(shí)踐證實(shí)，是作書(shū)的好方法。書(shū)時(shí)用墨不宜過(guò)濃， 也不宜過(guò)淡。用好筆好墨書(shū)寫(xiě)固然好， 但不能因此苛求。此本《松風(fēng)閣詩(shī)卷》據(jù)稱(chēng)就是黃庭堅(jiān)用三錢(qián)雞毛筆作書(shū)而成。從上述話(huà)語(yǔ)可見(jiàn)，由于黃庭堅(jiān)的執(zhí)筆，所以使其用筆頓挫明顯， 節(jié)奏感強(qiáng)。書(shū)寫(xiě)一波三折之橫、撇、捺畫(huà)時(shí)隨意而瀟灑，似是天成?！端娠L(fēng)閣詩(shī)卷》在章法排列上， 以極意舒展的長(zhǎng)線與相對(duì)濃縮的點(diǎn)在字和行列進(jìn)行組合，穿插呼應(yīng)，更增添了此作的意韻。

暫缺《行書(shū)雙鉤臨摹本：黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣詩(shī)卷》》作者簡(jiǎn)介