來楚生草書千字文冊

　　來楚生（一九○三——一九七五）近代書畫篆刻家。原名稷勛，字楚鳧，晚年易字初生、初升，號然犀、負翁、一枝、非葉、處厚、別署安處先生、然犀室主等。浙江肖山人。上海中國畫院畫師。工書畫印，其書用筆凝重老辣，有驚矯縱橫之勢，富于金石味；其畫削繁就簡，神形兼?zhèn)?，雖花草魚鳥無不栩栩如生，呼之欲出；其印蒼茫渾厚，布局奇險，運刀如筆，左右逢源，世稱書畫印三絕。著有《來楚生法書集》、《來楚生畫山》、《然犀室肖形印存》、《來楚生自用印存》、《來楚生草書集》等。《來楚生草書千字文》是先生臨摹智永千字文的精心之作，冊后題示“大意臨之”，如對照智永原跡，在神似與形不似之間，通篇精氣內(nèi)含，取轉(zhuǎn)左側(cè)右之勢，用筆頓挫有致是王字家法。細察此冊，用筆中滲透篆隸、漢簡的筆法，結(jié)體中流露出黃道周的體勢，點事中富于金石氣息。唐朝歐陽詢、虞世南、褚遂良臨摹王羲之《蘭亭序》，歐得其骨，戰(zhàn)得其肉，褚得其血，更多的確是自己家法。在這點上，先生與古人有暗合之處，也正是先生的高明之點。臨帖往往作為初學(xué)者入門的不二途徑，通過臨帖掌握用筆的法則，熟悉筆勢流動所形成的結(jié)體，力求形神兼?zhèn)?，就是通常所說的入帖。入帖已不易，非下苦功夫不可。入帖不是目的，只有出帖才能形成自己的書風(fēng)。對于沒有經(jīng)過入帖的途徑而自以為形成風(fēng)格者，只能是自欺欺人。出帖的方法很多，因人而異。來先生后期近十年中，臨摹大量碑帖，不僅僅是為了增加功力，體察古人的微妙更多的是融匯各種筆法，融入繪畫、金石的意境，在臨摹中出帖，以形成自己的書風(fēng)，這無疑是一種有效的方法。此冊系童衍方先生收藏。

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