《紅與黑》的杰出藝術成就還表現在一系列寫作手法的革新。其一，在結構上，小說繼承了《湯姆·瓊斯》的布局手法，以于連一生的仕途、愛情為發(fā)展線索，重點描寫了他在小城、省城、巴黎和監(jiān)獄四個場景，在寫法上又克服了《湯姆·瓊斯》拖沓的弊病，而形成了主干明顯、疏密得當的結構特征。而且， 《紅與黑》已擺脫了純粹按照“時間的延續(xù)”安排情節(jié)的格局，向著“空間”長篇小說過渡，顯不出作者對“傳統(tǒng)情節(jié)”的藐視和對作品“內在節(jié)奏”的重視。作品所表現的是1830年這樣一個“特定時代”的“空間”的“心靈蠻化”，而時間、地點的迅速變換，人物的忽隱忽現，對話的緊張不連貫等，更增添了作品的現代因素。于連得知夫人的揭發(fā)信，一怒之下趕往家鄉(xiāng)教堂槍殺夫人，在當時的交通情況下，從巴黎到小城，非得三四天，甚至一周才能到達，而一個人的亢奮情緒怎能持續(xù)如此之長？這一情節(jié)所造成的時空多層化，無疑使小說平添了現代小說“心理結構”的特征。其二，在人物塑造方面，小說采用了個性化手法。展現了于連這個經典人物形象之外的眾多既有個性又有某一類型性格的人物。如在市長、瓦爾諾、老索雷爾等人的利欲熏心、拜金主義、市儈習氣中，又可以發(fā)現市長的迂腐，瓦爾諾的飛揚跋扈，老索雷爾的錙錸必較。在同是與于連有戀情的夫人和小姐之中，我們看到，由于年齡、地位、處境的不同所造成的性格差異，有三個孩子的夫人，她的愛情是在封建和宗教念的恐懼、掙扎中度過的；而浪漫、任性的小姐，她大膽、瘋狂，反復無常，追求的是不同尋常的愛情。作品也十分重視人物性格的變化與環(huán)境的關系，如于連所以對教會發(fā)生興趣，是與他親眼目睹復辟王朝時期圣職人員的榮耀分不開的。其三是杰出的心理描寫?！都t與黑》的主要藝術魅力，是對人物行動時的深刻心理分析。作者將他的小說當作思索的媒介，時而發(fā)表反論，時而又用他的道理進行挑戰(zhàn)。他的“心理分析”基本上沒有擺脫傳統(tǒng)小說的特點，作者大體上是站在“主宰”的地位來刻畫人物的心理變化。但與此同時，作者也有意無意地退出“主宰”的地位，或讓作品里的人物自己說話，或通過登場人物的觀察來展現另一人物的心理活動，這一變化是不可忽視的。在今天，《紅與黑》仍被公認為歐洲文學皇冠上一枚最為璀璨精致的藝術寶石。一百多年來，它被譯成多種文字廣為流傳，并多次被改編為戲劇、電影。有關它的研究文章和著作，也是汗牛充棟、不勝枚舉。正如美國著名學者費迪曼教授所說：“司湯達的《紅與黑》已顯示了20世紀小說的方向，進入這本書中，我們就會感受到只有第一流的心理小說家才能給予的震撼，因為它帶給我們的是更富真實感的精神內涵。”
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