建筑物與像：遠(yuǎn)程在場的影像邏輯

上編 從物到像——透鏡模式中的遠(yuǎn)程在場
　1　建筑的影像趨向
1.1 建筑創(chuàng)作
　 1.1.1　物質(zhì)世界中的建筑創(chuàng)作
　 1.1.2　虛擬世界中的建筑創(chuàng)作
1.2　建筑保護(hù)
　 1.2.1　對保護(hù)的紀(jì)錄
　 1.2.2　虛擬遺產(chǎn)
1.3　建筑批評
　 1.3.1　文本的影像化
　 1.3.2　隱喻與批評
1.4　建筑影像市場的繁榮
　 1.4.1　建筑動畫市場
　 1.4.2　專業(yè)紀(jì)錄片市場
　 1.4.3　建筑電影節(jié)
　2　建筑傳播的屬性
2.1　演繹性的復(fù)制
　 2.1.1　符號媒介和物質(zhì)媒介
　 2.1.2　同質(zhì)性復(fù)制與演繹性復(fù)制
2.2　藝術(shù)傳播的結(jié)構(gòu)
　 2.2.1　建筑元傳者
　 2.2.2　建筑繼傳者
　 2.2.3　建筑受傳者
　2.3　大眾傳播的效應(yīng)
　3　建筑傳播的透鏡模式與影像透明性
　3.1　傳播模式概述
　 3.1.1　拉斯韋爾的5w模式
　 3.1.2　施拉姆的編碼一譯碼模式
　 3.1.3　施拉姆的大眾傳播模式
　 3.2　建筑傳播的透鏡模式
　 3.2.1　光學(xué)成像模式
　 3.2.2　建筑傳播模式
　 3.2.3　從“物”到“像”的轉(zhuǎn)移
　 3.2.4　建筑虛像的意義
3.3　建筑影像的透明性
　 3.3.1　材料透明與信息透明
　 3.3.2　影像信息的透明性
　 3.3.3　建筑的影像傳播模式與效應(yīng)
3.4　影像漫游者
　 3.4.1　人與建筑的關(guān)系
　 3.4.2　影像漫游者的特性
3.5　巴黎·透鏡中的城市
　4　透鏡作用下的“遠(yuǎn)程在場建筑”
4.1　從“直接在場”到“遠(yuǎn)程在場”
　 4.1.1　“在場”的哲學(xué)
　 4.1.2　具有啟發(fā)意義的幾個理論
4.2　遠(yuǎn)程在場的內(nèi)在動力：體驗(yàn)、詮釋與身體
　 4.2.1　體驗(yàn)：感覺與知覺
　 4.2.2　詮釋：符號與實(shí)在
　 4.2.3　身體：圖式與辨認(rèn)
4.3　遠(yuǎn)程在場的時空知覺
　 4.3.1　被壓縮／延伸的時空
　 4.3.2　疊合互滲的時空
　 4.3.3　對焦不準(zhǔn)的透明
4.4　電子復(fù)制時代的遠(yuǎn)程在場建筑
　 4.4.1　對空間障礙的取消
4.4.2　對線性時間的超越
……
下編　思維的轉(zhuǎn)向——遠(yuǎn)程在場建筑的影像邏輯
　5　虛構(gòu)與實(shí)建：未建成的建筑史
　6　鏡頭與觀點(diǎn)：《沿H步行》的上帝之眼
　7　運(yùn)鏡與路徑：《間》的游式體驗(yàn)
　8　從蒙太奇到超鏈接：《立方體》的超序空間
參考文獻(xiàn)
參考影片目錄
主要人名、術(shù)語譯名對照索引
后記