藝術(shù)涂料與建筑裝飾

　　最早的藝術(shù)涂料幾乎可以追溯到已知人類(lèi)早期的壁畫(huà)、巖畫(huà)、漆畫(huà)和各種染色的裝飾物件中。中國(guó)陜西的彩繪兵馬俑、敦煌壁畫(huà)和彩塑、新疆克孜爾石窟、山西永樂(lè)宮壁畫(huà)、云南麗江大覺(jué)宮壁畫(huà)等，其實(shí)都是人類(lèi)應(yīng)用早期藝術(shù)涂料的范例。到了15世紀(jì)歐洲的文藝復(fù)興，哥特式建筑的大量出現(xiàn)．幾乎導(dǎo)致了那個(gè)時(shí)代歐洲早期藝術(shù)涂料的風(fēng)潮。甚至一般的中產(chǎn)階級(jí)家庭的房屋主人，只要能夠得到不同尋常的亮色涂料．他就會(huì)使用，這主要是為了標(biāo)新立異顯示自我。這些作品，歷經(jīng)千百年到今天．盡管遭受了風(fēng)沙侵蝕、巖石風(fēng)化所引起的坍塌和人為破壞，有的顏料已經(jīng)剝落，有的露出了麥草泥底，有的被煙熏黑了．有的因鉛白氧化變黑了。可是有些礦物質(zhì)顏色的石青、石綠．朱砂、金箔等依然純凈飽滿(mǎn)，依然鮮艷如初，依然放射出昔日的光彩。它們無(wú)時(shí)無(wú)刻地震撼著我們當(dāng)代這些涂料工作者。面對(duì)人類(lèi)早期涂料藝術(shù)的歷史，我們現(xiàn)代人時(shí)常高喊：“保質(zhì)期8年，耐擦洗過(guò)萬(wàn)次，我們是現(xiàn)代簡(jiǎn)約主義急先鋒！“這聲音是不是太蒼白而沒(méi)有任何回音了？當(dāng)然了，對(duì)比早期的藝術(shù)涂料，現(xiàn)代涂料的進(jìn)步是可以肯定的．顏色的豐富，花樣的繁多，批量質(zhì)量的穩(wěn)定等，但同時(shí)，我們也應(yīng)該多些反思，少些驕傲。人類(lèi)在20世紀(jì)早期，基本上淘汰了沿用千年的各種天然膠類(lèi)混合礦物色的涂料，從此與早期的藝術(shù)涂料歷史割斷了聯(lián)系．開(kāi)始了近代合成樹(shù)脂藝術(shù)涂料的萌芽。近代藝術(shù)涂料的起源有多種：一說(shuō)起源于二戰(zhàn)以后，歐洲面臨重建，當(dāng)時(shí)的大規(guī)模建筑工程時(shí)間緊迫，基面處理簡(jiǎn)單迅速，顯現(xiàn)出一種粗獷美，并形成一種特色，逐步發(fā)展成為現(xiàn)代批刮藝術(shù)涂料的雛形，后來(lái)經(jīng)過(guò)多年的不斷發(fā)展和完善，這種既符合普通民眾需求又滿(mǎn)足個(gè)性化需求產(chǎn)品才趨于成熟：二說(shuō)20世紀(jì)60年代在日本某工地，一名失戀油漆工人因瘋狂泄憤將水泥砂漿揚(yáng)滿(mǎn)墻面，后被人發(fā)現(xiàn)其居然有些藝術(shù)效果，隨后它發(fā)展成為特殊的藝術(shù)噴涂效果；三說(shuō)20世紀(jì)70年代在韓國(guó)，因?qū)懽謽歉咚侔l(fā)展，統(tǒng)一的白墻和百葉窗使許多在建筑內(nèi)工作的白領(lǐng)出現(xiàn)頭昏、惡心的癥狀，有人稱(chēng)之為寫(xiě)字樓綜合癥，一位本土醫(yī)生建議將白墻涂刷為紅色淤泥的顏色后，此癥則不治而愈，隨后便形成一種新的顏色涂裝流派，這些都是現(xiàn)代藝術(shù)涂料的前身。近20年來(lái)，從簡(jiǎn)約主義的當(dāng)代公用建筑，到保守復(fù)古主義的家居裝修，占裝修可見(jiàn)面積70％以上的墻面，藝術(shù)涂料無(wú)疑成為了主題。而現(xiàn)代涂料應(yīng)用技術(shù)突飛猛進(jìn)的發(fā)展，導(dǎo)致了近10年在歐美盛行的裝修墻面DIY，藝術(shù)化，個(gè)性化，似乎成了我們這個(gè)時(shí)代的標(biāo)志。面對(duì)2l世紀(jì)的繁華和煩瑣．我個(gè)人比較喜愛(ài)復(fù)古主義的裝修風(fēng)格，在外面工作享受的現(xiàn)代文明沖擊的同時(shí)，回到家里，希望能多一些寧?kù)o和悠久感。這本《藝術(shù)涂料與建筑裝飾》，其實(shí)就是用圖片在探討：如何用藝術(shù)涂料在簡(jiǎn)約和復(fù)古的裝修之間尋求平衡的那一點(diǎn)，相信也只有讀者才可以找到真正的答案。

暫缺《藝術(shù)涂料與建筑裝飾》作者簡(jiǎn)介