文化視閾中的影像敘事

緒論
一、文化觀念與影像敘事
二、本書結構與寫作思路
第一章 時空經驗中的影像敘事
第一節(jié) 作為時間藝術的影像敘事
1．“曾在”：以某種形式源自將來
2．“現(xiàn)在”：虛擬在場與缺席
3．“將在”：極端可能性的照面
第二節(jié) 作為空間藝術的影像敘事
1．空間的傳統(tǒng)與現(xiàn)代
2．畫外空間與意境
3．地理的輕視與生命空間的關注
第二章 人性欲望中的影像敘事
第一節(jié) 影像敘事的物欲審思
1．世俗生活的物欲存在
2．物欲的世俗消費邏輯
3．物欲與影像之外的意識形態(tài)
第二節(jié) 影像敘事的權欲批判
1．權力的形成機制：從“刺秦”說起
2．順從的反抗者：權欲的另一種形態(tài)
3．話語的權力顛覆：啟蒙與智識者
第三節(jié) 影像敘事的情欲書寫
1．愛情：逼問存在的虛無
2．情欲：他者存在的冷漠
3．色情：符號交易的身體
第三章 歷史民俗中的影像敘事
第一節(jié) 作為修辭的歷史敘事
1．替代修辭：關于透明的歷史
2．換喻修辭：關于共鳴的歷史
3．隱喻修辭：關于驚奇的歷史
第二節(jié) 影像的日常敘事與民俗
1．影像中的新風俗：啟蒙理性的缺席與在場
2．寓言化：風俗的極端張揚與日常劃界
3．商業(yè)化操作：敘事轉折與消費民俗
第四章 性別意識中的影像敘事
第一節(jié) 全球化語境中的父親敘事
1．父親的傳統(tǒng)文化特質
2．父親的現(xiàn)代文化品性
3．父親的失落：代父現(xiàn)象的出現(xiàn)
第二節(jié) 影像敘事中的女性形象與意識
1．女兒：被遮蔽的身份
2．妻子：愛了之后又怎樣
3．母親：奉獻抑或權力
第三節(jié) 愛情敘事的社會功能與烏托邦意義
1．愛情：潛在的社會敘事
2．性愛：顯在的本能敘事
3．人性：烏托邦的純美敘事
第五章 結構藝術中的影像敘事
第一節(jié) 影像敘事的張力結構
1．敘事的透明與反諷策略
2．敘事的對立與二度創(chuàng)造
3．敘事的反復與聲畫錯位
第二節(jié) 影像敘事的詩性結構
1．自然的回歸與陌生的象征
2．世情的召喚與通感的自然
3．敘事圈套與“后抒情”
第三節(jié) 影像敘事的主觀結構
1．幻覺敘事與鏡像指涉
2．主觀想象與虛構敘事
3．幻覺的營造與散點透視
第六章 現(xiàn)代藝術觀中的影像敘事
第一節(jié) 影像敘事的現(xiàn)代性認知
1．邊緣與自律
2．敘述與故事
3．抽象與意義
第二節(jié) 影像敘事的后現(xiàn)代困境
1．先鋒敘事的姿態(tài)悖論：自律與游戲
2．先鋒敘事的資源悖論：情感與傳統(tǒng)
3．先鋒敘事的策略悖論：反諷與碎片化
第七章 影像敘事的視點與元敘事
第一節(jié) 影像敘事的視點與聲音
1．“誰說”：敘事者與敘事聲音
2．“誰看”：敘事視點與敘事本文
3．“誰思”：敘事距離與認同
第二節(jié) 影像的元敘事形態(tài)
1．元敘事的本體：虛構抑或真實
2．元敘事的悖論：消解抑或重建
3．元敘事的策略：省略抑或猶豫
第八章 影像敘事的片頭與結尾形態(tài)
第一節(jié) 影像敘事的片頭形態(tài)與功能
1．侯孝賢：開拓與多種敘事
2．李安：特寫與情節(jié) 敘事
3．蔡明亮：消解與意義晦澀
第二節(jié) 影像敘事的結尾形態(tài)與文化意義
1．魔幻：超出情理的意識形態(tài)
2．情感：超出情理的大眾消費
3．間離：傳統(tǒng)文化的弱勢復歸
參考書目
后記