紅燈記

　　一出京劇《紅燈記》，唱遍、唱紅了祖國(guó)的大江南北，這部戲是根據(jù)1963年沈默君和羅靜兩位先生創(chuàng)作的電影劇本《自有后來(lái)人》改編而成，它的家喻戶(hù)曉的程度在中國(guó)內(nèi)地?zé)o與比肩。2004年上半年，我的朋友朱昭賓先生在珠海給我打電話，問(wèn)我愿不愿做電視連續(xù)劇版的《紅燈記》，我在電話里支支吾吾了半天，既不敢肯定要做，也沒(méi)有否定不要做。我平常并不是一個(gè)優(yōu)柔寡斷的人，每臨大事也算是有靜氣，但眼前面對(duì)的這個(gè)題目太大了，我實(shí)在沒(méi)有膽量一諾千金，經(jīng)過(guò)電話中四十多分鐘的交談，我終于說(shuō)出了一個(gè)“那就做吧”，這一聲承諾耗費(fèi)了我三年的時(shí)間。這部耳熟能詳?shù)摹都t燈記》，在中國(guó)，任何一個(gè)上了四十歲的人張口都能唱得出它的主要旋律；很多人對(duì)劇中的臺(tái)詞可以倒背如流、一字不差；對(duì)它的故事更是了然于心。真可以說(shuō)每人心里都有一盞“燈”，每人都有權(quán)做審判官。改編的難度顯而易見(jiàn)。有膽量觸碰、改編《紅燈記》，真的需要很大的膽量，光創(chuàng)作劇本就耗費(fèi)了兩年多的時(shí)間，它經(jīng)歷四任編劇、五易其稿才勉強(qiáng)達(dá)到了我們的要求。劇中的李玉和扮演者吳京安曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“我是一個(gè)勇扛紅字招牌的人，從《紅旗渠》到《紅旗譜》又到《紅燈記》。這部《紅燈記》差點(diǎn)把我壓垮了，它給我的壓力太大了，在我接這個(gè)角色的時(shí)候，我知道‘他’在人們心目中的偶像地位，盡管意識(shí)到了，但在分量上還是低估了，我是在斗膽再造一個(gè)人們心中的‘神’。”他說(shuō)得很對(duì)。我深深地知道，無(wú)論把《紅燈記》拍成什么樣都會(huì)有人看，都會(huì)有很高的收視率，這是由于人們的懷舊情節(jié)在起作用，我們不可以濫用和褻瀆觀眾心目中時(shí)代留存給他們的神圣的偶像，水可載舟，也可覆舟，他們每個(gè)人都有權(quán)對(duì)它作出自己的評(píng)判，以往紅色經(jīng)典的改編都證實(shí)了這一點(diǎn)，我們絕不可以做一部挨罵的作品。雖然說(shuō)改編《紅燈記》困難重重，但并非沒(méi)有一點(diǎn)有利條件，前面那么多紅色經(jīng)典劇作的改編，前赴后繼，為我們趟出了一條走向成功的道路，我們知道該寫(xiě)什么、不該寫(xiě)什么。最后，劇本定稿以后，我們征求了各方意見(jiàn)，尤其是原作沈默君和羅靜先生的意見(jiàn)。沈默君先生對(duì)劇本的評(píng)價(jià)是：“電視連續(xù)劇《紅燈記》的劇本創(chuàng)作。創(chuàng)造性地發(fā)展了原作。改編的不錯(cuò)，其劇情是煞費(fèi)苦心的?；旧鲜菄@三代人護(hù)送密電碼故事展開(kāi)的。在故事情節(jié)調(diào)度上很見(jiàn)功力。懸念一個(gè)套一個(gè)，在以往電視連續(xù)劇創(chuàng)作上從未有過(guò)的懸念迭起?？梢苑Q(chēng)得上是懸念電視劇。這可能也是一種創(chuàng)造、一種推陳出新吧。我向你們表示祝賀。”

　　于峰，職業(yè)編劇，導(dǎo)演。39歲，籍貫：山東濟(jì)南。電視?。喝寮t色經(jīng)典連續(xù)劇《鐵道游擊隊(duì)》。編?。憾娨曔B續(xù)劇《延期開(kāi)庭》編劇。小說(shuō)：中長(zhǎng)篇小說(shuō)《灰月》（已改編成電影劇本》，中長(zhǎng)篇小說(shuō)《我要帶你去流浪》（已由北京華威影視機(jī)構(gòu)購(gòu)買(mǎi)影視改編權(quán)）。