認(rèn)識(shí)電影（插圖第11版）

《認(rèn)識(shí)電影：插圖第11版》
致中國(guó)讀者 
譯者序 
前言 
第一章 攝影 
1.1 現(xiàn)實(shí)主義和形式主義 
1.2 鏡頭 
1.3 角度 
1.4 光與影 
1.5 色彩 
1.6 鏡片、濾鏡及底片 
1.7 特殊效果 
1.8 電影攝影師 
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第二章 場(chǎng)面調(diào)度 
2.1 景框 
2.2 構(gòu)圖和設(shè)計(jì) 
2.3 區(qū)域空間 
2.4 距離關(guān)系 
2.5 開(kāi)放與封閉的形式 
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第三章 運(yùn)動(dòng) 
3.1 運(yùn)動(dòng)感覺(jué) 
3.2 攝影機(jī)運(yùn)動(dòng) 
3.3 動(dòng)作的機(jī)械扭曲 
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第四章 剪輯 
4.1 連續(xù)性 
4.2 格里菲斯與古典剪輯 
4.3 蘇聯(lián)蒙太奇與形式主義傳統(tǒng) 
4.4 巴贊與現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng) 
4.5 希區(qū)柯克的《西北偏北》：分鏡表 
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第五章 聲音 
5.1 歷史背景 
5.2 音效 
5.3 音樂(lè) 
5.4 歌舞片 
5.5 語(yǔ)言 
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第六章 表演 
6.1 劇場(chǎng)與電影表演 
6.2 美國(guó)明星制度 
6.3 表演風(fēng)格 
6.4 選角 
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第七章 戲劇 
7.1 時(shí)間、空間及語(yǔ)言 
7.2 導(dǎo)演 
7.3 布景與裝置 
7.4 戲服與化妝 
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第八章 故事 
8.1 敘事學(xué) 
8.2 觀眾 
8.3 古典模式 
8.4 現(xiàn)實(shí)主義敘事 
8.5 形式主義敘事 
8.6 非劇情敘事 
8.7 類型與神話 
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第九章 編劇 
9.1 編劇 
9.2 電影劇本 
9.3 《西北偏北》：閱讀劇本 
9.4 象征、比喻 
9.5 觀點(diǎn) 
9.6 文學(xué)改編 
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第十章 意識(shí)形態(tài) 
10.1 “左—中—右” 
10.2 文化、宗教及種族 
10.3 女性主義 
10.4 同性戀解放 
10.5 基調(diào) 
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第十一章 理論 
11.1 現(xiàn)實(shí)主義理論 
11.2 形式主義電影理論 
11.3 作者論 
11.4 折衷及綜合理論 
11.5 結(jié)構(gòu)主義和符號(hào)學(xué) 
11.6 歷史學(xué) 
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第十二章 綜論：《公民凱恩》 
12.1 攝影 
12.2 場(chǎng)面調(diào)度 
12.3 攝影機(jī)運(yùn)動(dòng) 
12.4 剪輯 
12.5 聲音 
12.6 表演 
12.7 戲劇 
12.8 故事 
12.9 編劇 
12.10 意識(shí)形態(tài) 
12.11 評(píng)論 
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重要詞匯 
圖例索引 
出版后記