中國(guó)新生代電影多向比較研究

緒言
第一章　不同的電影運(yùn)動(dòng)、流派之間的比較意義
　第一節(jié)　世界電影史上的流派之爭(zhēng)
　第二節(jié)　電影流派與各國(guó)文化歷史的淵源
　第三節(jié)　電影流派對(duì)于電影創(chuàng)作尤其是語(yǔ)言革新的推動(dòng)
第二章　中國(guó)電影新生代的誕生和發(fā)軌跡　
　第一節(jié)　“新生代”：命名的隨意性
　第二節(jié)　新生代主要導(dǎo)演、作品及發(fā)展脈絡(luò)梳理　
　第三節(jié)　新生代初期登場(chǎng)的文化背景文化　
第三章　中國(guó)電影新生代的轉(zhuǎn)軌與嬗變
　第一節(jié)　新生代電影的人文精神　
　第二節(jié)　文化轉(zhuǎn)軌與嬗變及其內(nèi)核力
第四章　中國(guó)電影新生代與第五代：自身的變異和兩者間的差異
　第一節(jié)　文本之一：第五代前期的《紅高梁》
　第二節(jié)　文本之二：第五代的文化歷史思考
　第三節(jié)　新生代對(duì)第五代的反叛與內(nèi)在傳承　
第五章　中國(guó)電影新生代的文化皈依內(nèi)涵　
　第一節(jié)　新生代進(jìn)程中的文化環(huán)境變異
　第二節(jié)　新時(shí)期文化消費(fèi)時(shí)尚對(duì)中國(guó)新生代電影創(chuàng)作的影響　
第六章　差異之最：中國(guó)電影新生代的后現(xiàn)代表征
　第一節(jié)　新生代的文本特征分析
　第二節(jié)　文本例證：新生代標(biāo)志性作品《頭發(fā)亂了》
第七章　法國(guó)電影新浪潮的理論基礎(chǔ)和創(chuàng)作
　第一節(jié)　法國(guó)電影新浪潮發(fā)端時(shí)期的理論現(xiàn)狀
　第二節(jié)　法國(guó)電影新浪潮的理論新主張——作者論
　第三節(jié)　法國(guó)電影新浪潮的理論實(shí)踐
　第四節(jié)　法國(guó)電影新浪潮對(duì)世界電影的影響意義
第八章　法國(guó)電影新浪潮與中國(guó)電影新生代的創(chuàng)作視點(diǎn)
　第一節(jié)　對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中個(gè)體的關(guān)注——邊緣化的傾向
　第二節(jié)　廣西比較：《精疲力盡》與《站臺(tái)》
第九章　法國(guó)電影新浪潮及后續(xù)發(fā)展對(duì)中國(guó)電影新生代的直接影響　
　第一節(jié)　中國(guó)電影新生代對(duì)法國(guó)電影新浪潮的認(rèn)同與反認(rèn)同
　第二節(jié)　由法國(guó)電影新浪潮在文化變異條件下的后續(xù)發(fā)展觀照中國(guó)電影新生代的生存走向
　第三節(jié)　新浪潮之后一例：《新橋戀人》
第十章　法國(guó)電影新浪潮與中國(guó)電影新生代在電影語(yǔ)言上的探索與回歸
　第一節(jié)　中國(guó)電影新生代的內(nèi)向化敘事與法國(guó)電影新浪潮的敘事側(cè)重
　第二節(jié)　以《五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧》看法國(guó)電影新浪潮的電影語(yǔ)言
　第三節(jié)　寫(xiě)實(shí)美學(xué)的膜拜與生命狀態(tài)的浪漫性還原
參考文獻(xiàn)
后記