論中國戲曲及其他

自序
中國戲曲的民族風格與審美特征
中國戲曲的外觀系列與寫意本質(zhì)
談戲曲的審美原則及所謂“危機”
論戲曲現(xiàn)代化
向古典戲曲學習編劇技巧
論中國古典悲劇
幽默與喜劇
漢代角抵戲《東海黃公》與“粵祝”
瓦舍文化與中國戲劇的形成
二十世紀上半葉的元雜劇研究
關(guān)漢卿和他的雜劇《竇娥冤》
《竇娥冤》名曲評賞
關(guān)漢卿評傳
——為紀念關(guān)漢卿戲曲活動七百三十周年而作
關(guān)漢卿的理想人格與價值取向
關(guān)漢卿雜劇中的民俗文化遺存
《關(guān)漢卿全集》校注后話
馬致遠雜劇試論
《西廂記》藝術(shù)談(選八篇)
改革派·創(chuàng)新家·開拓者
——論湯顯祖
詩劇《牡丹亭》
理論的巨人創(chuàng)作的“矮子”
——論李漁
談“楊家將”劇目
《長生殿》與《長恨歌》題旨之比較
《儒林外史》中的戲曲資料
——為紀念吳敬梓誕辰三百周年而作
《中華古曲觀止》前言
論明本潮州戲文《劉希必金釵記》
潮泉腔、潮劇與《劉希必金釵記》
新編全像南北插科忠孝正字劉希必金釵記(校注稿選登)
潮劇與潮丑
潮劇劇目研究的豐碑
——評《潮劇劇目匯考》
傳統(tǒng)與當代的契合
——談李志浦整理改編傳統(tǒng)劇目的經(jīng)驗
半世疏狂淚共酒一生珍重情與詩
——《何建青從藝錄》書后
西園故曲老樹新花
——評戲曲片《西園記》
讀郭啟宏話劇《天之驕子》
贊潮劇《蘇六娘》
喜看春草過五關(guān)
《趙氏孤兒》歌一曲正氣回蕩淚潸落
——潮劇《趙氏孤兒》觀后
談姚璇秋的表演藝術(shù)
關(guān)肅霜的表演藝術(shù)
唐宋詩詞動人的風姿與魅力
古典詩詞情景芻議
談《滕王閣序》的名句“落霞與孤鶩齊飛”
美妙的音樂如何變成動人的詩句
——談唐代李頎的三首詩
談李商隱的《無題》(相見時難)詩
蘇軾思想與文學成就試論
談蘇軾《賀新郎》(乳燕飛華屋)詞
論辛棄疾及其詞
關(guān)于“唐伯虎點秋香”其人其文其事
論《三國演義》的思想藝術(shù)
關(guān)于《東周列國志》
為探底蘊說《紅樓》
讀《盧叔度集》
序吳晟《瓦舍文化與宋元戲劇》
序陳建森《元雜劇演述形態(tài)探究》
序郭偉廷《元雜劇的插科打諢藝術(shù)》
序左鵬軍《近代傳奇雜劇史論》
序劉烈茂、郭精銳等《車王府曲本研究》
序郭精銳《車王府曲本與京劇的形成》
序林淳鈞《潮劇聞見錄》
序《李志浦劇作選》
序唐景凱《中國詞的物體意象》
序陳維昭《輪回與歸真》
序陳建森《戲曲與娛樂》