《白毛女》在日本

自序／1
第一章 戰(zhàn)后中日民間友好往來之路／1
第二章 從歌劇到芭蕾舞劇：半個(gè)世紀(jì)的變遷／15
一、外國(guó)人眼中的中國(guó)歌劇《白毛女》／17
二、走出國(guó)門的《白毛女》／23
三、從革命樣板戲到當(dāng)今的《白毛女》／27
第三章 歌劇《白毛女》的日本舞美設(shè)計(jì)師——小野澤亙／33
一、小野澤亙?cè)诳箶硠∩鐡?dān)任歌劇《白毛女》的舞美設(shè)計(jì)工作／36
二、參加華北電影隊(duì)的日本電影人／40
三、小野澤亙和森茂在新中國(guó)的藝術(shù)方面的重大貢獻(xiàn)／46
第四章 電影《白毛女>的日本剪輯師——岸富美子／57
一、參加?xùn)|北電影制片廠工作的日本電影人／59
二、訪談電影《白毛女》的剪輯師岸富美子女士／64
小結(jié)／75
第五章 鶴崗劇團(tuán)——1952年日本人在中國(guó)東北排演歌劇《白毛女》／77
一、日本人在東北成立了鶴崗劇團(tuán)／79
二、訪談歌劇《白毛女》里扮演喜兒的大冢瑛子女士／85
小結(jié)／94
第六章 《白毛女》傳播到日本的渠道／97
一、日中友好運(yùn)動(dòng)的崛起與三位日本議員的訪華／99
二、《白毛女》引起了日本人民的強(qiáng)烈共鳴／102
三、日本觀眾對(duì)電影《白毛女》的不同反響／111
第七章 日本第一個(gè)把《白毛女》搬上舞臺(tái)的話劇團(tuán)——演集劇團(tuán)／117
一、戰(zhàn)后日本戲劇運(yùn)動(dòng)的復(fù)活與上演中國(guó)劇目的熱潮／119
二、訪談歌劇《白毛女》里扮演黃世仁的丸子禮二先生／125
第八章 松山芭蕾舞團(tuán)在日本演出芭蕾舞劇《白毛女》／135
一、松山芭蕾舞團(tuán)把《白毛女》改編為芭蕾舞劇的決心和創(chuàng)作歷程／137
二、獲得很大成功的芭蕾舞劇《白毛女》的首輪演出／140
三、克服種種困難，抓住人心的芭蕾舞劇《白毛女》／144
四、中日兩國(guó)三位喜兒齊聚一堂與《中日民間文化交流協(xié)定》的簽訂／151
第九章 《白毛女》回娘家——松山芭蕾舞團(tuán)的赴華演出／157
一、松山芭蕾舞團(tuán)在北京成功地首演芭蕾舞劇《白毛女》／159
二、芭蕾舞劇《白毛女》在重慶、武漢、上海的巡演／166
三、松山芭蕾舞團(tuán)所追求的芭蕾舞及中國(guó)藝術(shù)家對(duì)《白毛女》的藝術(shù)評(píng)價(jià)／172
四、中日復(fù)交以前的松山芭蕾舞團(tuán)訪華演出／182
第十章 上海舞劇團(tuán)赴日演出《白毛女》為中日復(fù)交作出的重大貢獻(xiàn)／187
第十一章 中日復(fù)交以后松山芭蕾舞團(tuán)的訪華演出／201
后記／212