安徒生童話

　　1846年，《安徒生全集》在德國(guó)出版；1849年，丹麥以本民族文字印行了《安徒生童話全集》。1958年葉君健譯自丹麥文的《安徒生童話全集》出版之后，安徒生童話便在我國(guó)迅速流傳開(kāi)來(lái)。作為“同時(shí)適合六歲與六十歲人閱讀”的作品，安徒生童話具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：詩(shī)意的美和喜劇性的幽默。前者為主導(dǎo)風(fēng)格，多體現(xiàn)在歌頌性的童話中，例如《小意達(dá)的花兒》、《堅(jiān)定的錫兵》等；后者多體現(xiàn)在諷刺性的童話中，比如《皇帝的新裝》。但不論何種風(fēng)格，安徒生都能讓我們?cè)谛蕾p他富于想象、天真爛漫的構(gòu)思的同時(shí)，也看到濃郁的生活氣息，體會(huì)到他對(duì)人間揮之不去的愛(ài)與關(guān)懷。安徒生的創(chuàng)作可分早、中、晚三個(gè)時(shí)期。早期童話多充滿綺麗的幻想、樂(lè)觀的精神，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的特點(diǎn)；中期童話幻想成分減弱，現(xiàn)實(shí)成分相對(duì)增強(qiáng)，在鞭撻丑惡、歌頌善良中，表現(xiàn)了對(duì)美好生活的執(zhí)著追求，也流露出缺乏信心的憂郁情緒；晚期童話更加面對(duì)現(xiàn)實(shí)，著力描寫底層民眾的悲苦命運(yùn)，揭露社會(huì)生活的陰冷、黑暗和人間的不平，作品基調(diào)低沉。針對(duì)兒童的閱讀特點(diǎn)，本書選取的篇目以早期和中期的代表作品為主。相信這本跨越了時(shí)間和空間，陪伴了全球一代又一代兒童成長(zhǎng)的經(jīng)典童話，會(huì)讓我們?cè)谖淖峙c插圖所共同營(yíng)造的感人意境中發(fā)現(xiàn)真理，發(fā)現(xiàn)人類靈魂中最寶貴、最美麗的東西，從而得到感情的凈化與升華。

　　安徒生（1805-1875）：丹麥19世紀(jì)著名的童話作家，生于歐登塞城一個(gè)貧苦的鞋匠家庭，早午在慈善學(xué)校讀過(guò)書，當(dāng)過(guò)學(xué)徒工。他從哥本哈根大學(xué)畢業(yè)后，主要靠稿費(fèi)維持生活。他曾有幾次戀愛(ài)，但終生未婚，晚年則輾轉(zhuǎn)于旅館和朋友家中，直到去世。 安徒生早期主要撰寫詩(shī)歌和劇本，但最著名的還是他一生中創(chuàng)作的100多篇童話。 安徒生早期的童話大多富于浪漫而甜蜜的幻想，充滿了愛(ài)和希望。這一時(shí)期的代表作有《打火匣》、《小意達(dá)的花兒》、《拇指姑娘》、《海的女兒》、《野天鵝》、《丑小鴨》等。他中期的童話相比之下更接近現(xiàn)實(shí)，對(duì)他當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)和人們的生活有了更多的思考，雖然故事中不乏傷感憂郁的情懷，但仍執(zhí)著地贊美生活的美好和人性的高尚。這一時(shí)期的代表作有《賣火柴的小女孩》、《白雪皇后》等。他晚期的童話比之前更多地刻畫生活中的不幸和陰暗面，筆調(diào)低沉。這一時(shí)期代表作有《柳樹(shù)下的夢(mèng)》、《她是一個(gè)廢物》、《單身漢的睡帽》、《幸運(yùn)的貝兒》等。