20世紀90年代以來的中國電影

序
前言
第一章 “全球化”與20世紀90年代以來的中國電影
一、“全球化”的概念
二、美國好萊塢電影的全球化策略
三、20世紀90年代以來中國電影的創(chuàng)作格局
第二章 “主旋律電影”：世紀之交的變奏與交響
一、關(guān)于“主旋律電影”的誤讀與新解
二、“歷史巨片”的史詩化追求與“社會現(xiàn)實片”的情感化處理
三、葉大鷹的“紅色系列”影片
四、馮小寧的“戰(zhàn)爭系列”影片
第三章 商業(yè)電影：引領(lǐng)本土電影時尚潮流
一、中國商業(yè)電影發(fā)展歷史回顧及《英雄》的獨特意義·
二、馮小剛：從“造夢電影”到“救贖電影”
三、詩意電影《夜宴》的“得”與“失”
四、寧浩：“程式中的作者”以藝術(shù)的精神娛樂大眾
第四章 藝術(shù)電影(上)：別開生面的個人電影
一、中國新生代電影的命名與分期
二、創(chuàng)作趨向
三、藝術(shù)特征
四、文化闡釋
第五章 藝術(shù)電影(中)：新主流電影的獨特景觀
一、創(chuàng)作轉(zhuǎn)型
二、存在問題
三、新生代電影的未來走向
第六章 藝術(shù)電影(下)：新生代電影創(chuàng)作舉隅
一、王小帥的《青紅》：穿越時代隧道的青春祭奠
二、馮小剛的《天下無賊》與李楊的《盲井》：兼具商業(yè)性與藝術(shù)性的“好電影”
三、鄉(xiāng)關(guān)何處？——路學長電影《租期》解讀
四、在廢墟上重建心靈家園_2005年“懷舊”電影散談
五、賈樟柯的《三峽好人》、張楊的《落葉歸根》：踏上尋根之旅
六、王全安的《圖雅的婚事》：一個有關(guān)“生存”
與“愛”的故事
第七章 不老的神話——張藝謀的電影創(chuàng)作
一、從“人文電影”到“世俗電影”再到“戲說電影”
二、從“影像造型”到“情節(jié)敘事”再到“畫面場景”
三、在“個人化”與“市場化”之間謀求平衡
四、《千里走單騎》、《和你在一起》：回歸并非彼岸
第八章 全球化語境下中國電影的應(yīng)對策略
一、機遇與挑戰(zhàn)并存
二、中國電影全球化進程中存在的問題
三、中國電影應(yīng)對全球化的策略
參考文獻
后記