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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　在陸元敏的鏡頭里，沒(méi)有奇觀城市，沒(méi)有新聞，沒(méi)有尖銳性，沒(méi)有焦慮、緊張、躁動(dòng)的欲望，甚至沒(méi)有時(shí)髦……一切都衰敗了，黃昏的大街、弄巷深處、橋與河、廠房和煙囪、偶然的被攝者、后院、屋頂、窗和天空，全部凝崮在寂靜中，時(shí)光已逝，那兒仿佛永遠(yuǎn)是一座停滯的舊城，僅有一點(diǎn)迷離的詩(shī)意、漂移、不確定以及夢(mèng)般的恍惚。陸元敏的照片雖然記錄了上海，卻并非為了充當(dāng)時(shí)代的見(jiàn)證。陸元敏和上海之間的距離感是不可克服的，他從未真正融入進(jìn)這座食利之城。上海復(fù)興的勃勃野心、好大喜功和奢華亢奮，盡管和陸元敏一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有，但他似乎注定了要拿起相機(jī)來(lái)拍攝上海的“另一界面”，出于不可知曉的原因，哪怕是被一種神秘的無(wú)意識(shí)力量所驅(qū)使。陸元敏的攝影魅力在于，它如同弗瑞蘭德（Friedlander）的作品那樣，溫和、迷失、自在、孤寂和無(wú)意義，進(jìn)而觸及了令我為之驚異的“在世的虛無(wú)”。