電視藝術(shù)學論綱

總序/黃鳴奮
引論
第一章 電視藝術(shù)的發(fā)展
第一節(jié) 電視藝術(shù)理論的發(fā)展
一、電視藝術(shù)理論界說
二、電視藝術(shù)學研究現(xiàn)狀
三、電視藝術(shù)理論研究建構(gòu)
第二節(jié) 電視技術(shù)的演進
一、技術(shù)與藝術(shù)
二、電視技術(shù)
三、電視技術(shù)與電視藝術(shù)
第三節(jié) 電視藝術(shù)觀念的發(fā)展
一、從說教工具到大眾媒體
二、從“作者中心”到“觀者中心”
三、從“宣傳品”到“產(chǎn)品”
第二章 電視藝術(shù)的特征
第一節(jié) 電視作為影像的藝術(shù)
一、運動性
二、蒙太奇
三、聲畫統(tǒng)一
第二節(jié) 電視藝術(shù)的美學本性
一、紀實性
二、“奇觀”性
三、紀實性和奇觀性的互塑共生
第三節(jié) 電視作為“馬賽克”藝術(shù)
一、電視作為“嫁接”的藝術(shù)
二、電視作為“影像流”
三、電視作為家用電器
第三章 電視藝術(shù)的分類
第一節(jié) 電視紀實片
一、新聞“專題片”
二、紀錄片
第二節(jié) 電視文藝片
一、電視文學片
二、電視藝術(shù)片
第三節(jié) 電視劇
一、電視劇的發(fā)展
二、電視劇的特點
三、我國電視劇現(xiàn)狀考察
第四章 電視藝術(shù)的觀眾
第一節(jié) 日常性和超越性
一、日常性
二、超越性
三、日常性和超越性之間的張力
第二節(jié) 電視觀眾接受心理
一、接受動機
二、文本期待
三、觀眾接受心理的演變
第三節(jié) 被動的觀眾和主動的觀眾
一、被動的觀眾
二、主動的觀眾
三、電視文本的闡釋
第五章 電視藝術(shù)的環(huán)境
第一節(jié) 電視媒體的局限
一、現(xiàn)代性及其后果
二、中心化的文藝觀
三、電視的中心化
第二節(jié) 電視媒體中權(quán)與利
一、電視的權(quán)力
二、商業(yè)化和電視藝術(shù)
三、電視媒體權(quán)和利爭奪的后果
第三節(jié) 后現(xiàn)代語境下的電視藝術(shù)
一、什么是后現(xiàn)代？
二、電視的后現(xiàn)代特征
第六章 網(wǎng)絡藝術(shù)
第一節(jié) 網(wǎng)絡環(huán)境中的作者與讀者
一、在線超文本
二、超文本的作者
三、超文本的讀者
第二節(jié) 作者與讀者在線交往的特性
一、虛擬性
二、廣泛性
三、真摯性
第三節(jié) 在線交往對于藝術(shù)的意義
一、闡釋的敞開
二、“民間化”的價值取向
三、藝術(shù)門類的融合
結(jié)語 “生態(tài)學”轉(zhuǎn)向
后記