官場現(xiàn)形記（插圖本）

　　《官場現(xiàn)形記（插圖本）》是插圖本，李寶嘉的《官場現(xiàn)形記》是我國第一部在報刊上連載、直面社會而取得轟動效應的長篇章回小說，也是譴責小說的代表作，首開近代小說批判社會現(xiàn)實的風氣。全書從中舉捐官的下層士子趙溫和佐雜小官錢典史寫起，聯(lián)綴串起清政府的州府長吏、省級藩臺、欽差大臣以至軍機、中堂等形形色色的官僚，揭露他們?yōu)樯俣暧@營，蒙混傾軋，可以說為近代中國腐朽丑陋的官場勾勒出了一幅歷史畫卷。《四庫全書》編定于清乾隆四十三年，共收中華典籍3461種。如此浩瀚典籍僅分經(jīng)（儒家經(jīng)典）、史（各類史書）、子（百字著述）、集（名家詩文）四類。其后，「四庫」之名既具有中華經(jīng)典集成的寓意，同時也具有古代圖書分類的含義。進入二十一世紀，中華經(jīng)典所蘊含的智慧，越來越為世人矚目。中央電視臺「百家講壇」的熱播足以證明這一點。叢書策劃者為了消除今人閱讀古代文言經(jīng)典的艱澀，力求使用時人容易的版畫圖示和讀解心得的方式，讓讀者充分汲取古人成功的養(yǎng)分，使圣賢的智慧真正進入尋常百姓家。所以叢書得名「家藏四庫」。

　　李寶嘉，（1867-1906）晚清小說家。又名寶凱，字伯元，別號南亭亭長，筆名游戲主人、謳歌變俗人等。祖籍江蘇武進（今屬江蘇常州市），咸豐年間，遷居山東。李寶嘉3歲喪父，隨母親與堂伯父李翼清一家合住。李翼清在山東歷任知縣、同知、知府等職。寶嘉受堂伯父撫養(yǎng)教育，擅長八股詩賦，能書畫篆刻，多才多藝。光緒十八年（1892）李翼清辭官歸籍，寶嘉一家也跟從由山東返回常州。鄉(xiāng)居期間，曾從傳教士學習英文；并考中秀才。光緒二十二年（1896）到上海，先編撰《指南報》，次年五月創(chuàng)辦《游戲報》，并設“文社”。光緒二十七年（1901），他將《游戲報》轉(zhuǎn)讓，另辦《世界繁華報》。這些報紙是中國小報的鼻祖，它“假游戲之說，以隱寓勸懲”（《論〈游戲報〉之本意》），雖然談風月，說勾欄，載社會新聞，但也嘲罵腐朽的官僚買辦，暴露社會種種黑暗，為創(chuàng)作譴責小說積累了豐富的素材。光緒二十九年（1903），應商務印書館之聘，主編《繡像小說》半月刊。上海的10年間，因戊戌變法、庚子事變等重大事件，他不滿意清朝的腐敗，帝國主義的侵略，以痛哭之筆，寫嬉笑怒罵之文，一面辦報，一面從事小說創(chuàng)作。作者在小說《活地獄》的“楔子”里有詩說：“世界昏昏成黑暗，未知何日放光明；書生一掬傷時淚，誓灑大千救眾生?！彼麆?chuàng)作小說的目的在于揭露時弊，洗刷污濁，改進政治，推動社會進步。這是與他的社會改良主張一致的。他希望學習西方的文明與進步，“興利的地方興利，除弊的地方除弊，上補朝廷之失，下救社會之偏”，“用上些水磨工夫，叫他們潛移默化”，不贊成激進的改革，連變法維新也感到過激，至于民主革命更被斥為“破壞天理國法人情”（《文明小史》），這種想法，不僅是一種幻想，而且給他的創(chuàng)作帶來局限?！簿庉嫳径巍忱顚毤巫髌方榻B李寶嘉的作品有《官場現(xiàn)形記》、《文明小史》、《中國現(xiàn)在記》、《活地獄》、《海天鴻雪記》以及《庚子國變彈詞》等?！豆賵霈F(xiàn)形記》最初于《世界繁華報》上連載，起光緒二十九年（1903）至光緒三十一年，共60回。在此過程中，世界繁華報館分5編（每編12回）陸續(xù)刊印單行本。較早的翻印本有粵東書局石印本和假托吉田太郎著、日本知新社出版的刊本。《官場現(xiàn)形記》是李寶嘉的代表作，為晚清四大譴責小說之一。作品以官場為對象，著重揭露各種官僚的“齷齪卑鄙”、“昏聵糊涂”（《官場現(xiàn)形記》），集中暴露晚清官場的污濁，吏治的敗壞，統(tǒng)治集團的腐朽。作品涉及的官僚十分廣泛，外官從“未入流”的佐雜，到州府長吏、直至督撫方面大員；內(nèi)官從小京官、到部司郎曹，直至位居中樞的軍機、大學士。這些大大小小的官僚胥吏，為了升官發(fā)財，無不蠅營狗茍，迎合、鉆營、蒙混、羅掘、傾軋，極盡卑污茍賤之能事。軍機大臣華中堂在京城開個古董店，專門經(jīng)營買賣官缺的生意。黃胖姑公然說出“一分行錢一分貨”（25回）。最高統(tǒng)治者也公開提倡“撈錢”。一個旗員出身的兵部大堂兼內(nèi)務府大臣，被派了赴浙江查辦重大案件的欽差，就是因為在京里苦了多年，“上頭有意照應他”，“好叫他撈回兩個”。這個欽差到浙江后，“只拉弓，不放箭”，很快逼上來二萬兩銀子的賄賂。所以連慈禧太后也不得不承認“通天底下一十八省，哪里來的清官”（18回）。胡統(tǒng)領奉命赴嚴州剿“匪”，心里恐懼，一路上吃喝玩樂，有意拖延，待得到“匪”已遠去的情報，卻兼程進軍，縱容兵丁“洗滅村莊，奸淫婦女”，并亂拉良民，指作“強盜”，以報功邀賞（12-18回）。作品還揭露了統(tǒng)治階級對帝國主義奴顏婢膝的丑態(tài)和喪權辱國的劣跡。外國人打死中國小孩子，當?shù)毓賳T迫于群眾壓力，將兇手判處監(jiān)禁五年。而清政府的總理衙門，卻按照“同外國人打交道”“只有順著他辦”的邏輯，竟依照外國公使的要求，將巡撫撤換，并由他們指定繼任巡撫（57、58回）。徐大軍機糊糊涂涂地在出賣安徽省礦產(chǎn)的契約上簽字，將國家主權拱手獻給洋人（52回）。這些描寫充分地揭示出朝廷大小官吏懼怕外國人的無恥嘴臉?！豆賵霈F(xiàn)形記》突出地反映了近代中國半封建、半殖民地社會的黑暗現(xiàn)實，多少觸及了近代社會的主要矛盾，人民大眾和封建主義的矛盾，中華民族和帝國主義的矛盾。書中所寫不少有現(xiàn)實影子。李錫奇曾披露說：“所寫種種，大都實有其人，實有其事。惟都不用真名，而所用假名亦皆有寓意?！薄豆賵霈F(xiàn)形記》的問世，促進了人們對清王朝腐朽不堪的認識。由這部小說起，逐漸形成了晚清譴責小說的高潮，而描寫他界如商界、學界、女界等“現(xiàn)形”之書也接踵而起。小說在結構安排上仿《儒林外史》，一人演述完畢，即轉(zhuǎn)入下一人，如此蟬聯(lián)而下。作者用夸張的手法揭露人物的丑惡面貌，頗為生動。但人物缺乏典型化，描寫過于渲染夸張，辭氣浮露，筆無藏鋒，笑柄連篇，反而減弱了感人力量。又官場中人之伎倆，大同小異，寫之不已，則難免雜沓重復之感?！段拿餍∈贰肥抢顚毤瘟硪徊恐匾獎?chuàng)作，共60回，署南亭亭長著。原載光緒二十九年（1903）五月至光緒三十一年七月《繡像小說》，每回有自在山民評語。光緒三十二年商務印書館出版單行本，分上下冊。作品主要描寫庚子（1900）以后幾年間，中國輸入新文明時的社會各方面動態(tài)。它是《官場現(xiàn)形記》的姐妹篇，也以官場為主，但著重從維新與立憲的角度和官場對新政、新學的態(tài)度方面落筆，突出地反映了清政府實行“維新”、預備“立憲”時期官場與社會的真實情況，新舊思想的沖突。作品涉及的地域很廣泛，包括全國主要省份，而且從通商城市到窮鄉(xiāng)僻壤。反映的方面也很多，從內(nèi)政到外交，從統(tǒng)治集團到人民群眾，從假維新派到守舊黨。官僚的懼外、媚外，洋人的挾勢欺壓，假維新派的徒襲皮毛、投機以謀私利，官場對維新的敷衍塞責，人民群眾的自發(fā)斗爭，無不收攝筆端。但把發(fā)動變法維新運動的康有為、梁啟超，即小說中的安紹山、顏軼回也寫成投機分子加以謔化，則與作者認為變法維新運動也屬過激的立場有關。《文明小史》的結構方式與《官場現(xiàn)形記》略同，事隨人物的轉(zhuǎn)換而起訖。頭12回寫湖南永順事件，刻畫頗見功力。人物以描寫各種新學人物為最成功，頗能見出一些個性?！吨袊F(xiàn)在記》，12回，未完。最初連載于光緒三十年（1904）的《時報》。未署名，吳沃堯《李伯元傳》中列有此書。作品用與《官場現(xiàn)形記》一樣的寫作手法，著重暴露了捐班出身官吏種種貪污穢跡以及相互爭奪傾軋的丑行。其中關于河政方面，揭露河工弊端，有許多局外人不知道的材料?！痘畹鬲z》，共43回，未完，署南亭亭長著。連載于光緒二十九年（1903）至光緒三十二年的《繡像小說》半月刊，每回有愿雨樓評語。李寶嘉寫至第39回因病重停筆。第40至42回為吳趼人（署名繭叟）所續(xù)，第43回為歐陽巨源（署名茂苑惜秋生）所續(xù)。1956年11月，上海文化出版社始刊印單行本，由趙景琛校訂并作序。作品用15個故事連綴而成，筆鋒集中于司法制度，著重揭露州縣衙門的暗無天日，書吏胥役的卑鄙無恥，監(jiān)獄牢房以及種種酷刑的慘無人道，確是使人目不忍睹的活地獄。寫出了廣大群眾橫遭迫害的苦難?！逗Ｌ禅櫻┯洝?，未完，署“二春居士編，南亭亭長評”。光緒二十五年（1899）《游戲報》所刊廣告說，二春居士為浙中人，寓居上海。阿英（見錢杏邨）以為即李伯元作。光緒三十年（1904）世界繁華報館刊行單行本，共4冊20回，卷首有茂苑惜秋生序。這是一部以妓院生活為題材的吳語小說，描繪了海上繁華世界中一個特殊的悲慘側(cè)面。對書中的人物有褒有貶，而以暴露為主。用方言寫人物對話頗為真切傳神。