官場(chǎng)現(xiàn)形記（插圖本）

　　《官場(chǎng)現(xiàn)形記（插圖本）》是插圖本，李寶嘉的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》是我國(guó)第一部在報(bào)刊上連載、直面社會(huì)而取得轟動(dòng)效應(yīng)的長(zhǎng)篇章回小說(shuō)，也是譴責(zé)小說(shuō)的代表作，首開(kāi)近代小說(shuō)批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的風(fēng)氣。全書(shū)從中舉捐官的下層士子趙溫和佐雜小官錢(qián)典史寫(xiě)起，聯(lián)綴串起清政府的州府長(zhǎng)吏、省級(jí)藩臺(tái)、欽差大臣以至軍機(jī)、中堂等形形色色的官僚，揭露他們?yōu)樯俣暧@營(yíng)，蒙混傾軋，可以說(shuō)為近代中國(guó)腐朽丑陋的官場(chǎng)勾勒出了一幅歷史畫(huà)卷?！端膸?kù)全書(shū)》編定于清乾隆四十三年，共收中華典籍3461種。如此浩瀚典籍僅分經(jīng)（儒家經(jīng)典）、史（各類(lèi)史書(shū)）、子（百字著述）、集（名家詩(shī)文）四類(lèi)。其后，「四庫(kù)」之名既具有中華經(jīng)典集成的寓意，同時(shí)也具有古代圖書(shū)分類(lèi)的含義。進(jìn)入二十一世紀(jì)，中華經(jīng)典所蘊(yùn)含的智慧，越來(lái)越為世人矚目。中央電視臺(tái)「百家講壇」的熱播足以證明這一點(diǎn)。叢書(shū)策劃者為了消除今人閱讀古代文言經(jīng)典的艱澀，力求使用時(shí)人容易的版畫(huà)圖示和讀解心得的方式，讓讀者充分汲取古人成功的養(yǎng)分，使圣賢的智慧真正進(jìn)入尋常百姓家。所以叢書(shū)得名「家藏四庫(kù)」。

　　李寶嘉，（1867-1906）晚清小說(shuō)家。又名寶凱，字伯元，別號(hào)南亭亭長(zhǎng)，筆名游戲主人、謳歌變俗人等。祖籍江蘇武進(jìn)（今屬江蘇常州市），咸豐年間，遷居山東。李寶嘉3歲喪父，隨母親與堂伯父李翼清一家合住。李翼清在山東歷任知縣、同知、知府等職。寶嘉受堂伯父撫養(yǎng)教育，擅長(zhǎng)八股詩(shī)賦，能書(shū)畫(huà)篆刻，多才多藝。光緒十八年（1892）李翼清辭官歸籍，寶嘉一家也跟從由山東返回常州。鄉(xiāng)居期間，曾從傳教士學(xué)習(xí)英文；并考中秀才。光緒二十二年（1896）到上海，先編撰《指南報(bào)》，次年五月創(chuàng)辦《游戲報(bào)》，并設(shè)“文社”。光緒二十七年（1901），他將《游戲報(bào)》轉(zhuǎn)讓?zhuān)磙k《世界繁華報(bào)》。這些報(bào)紙是中國(guó)小報(bào)的鼻祖，它“假游戲之說(shuō)，以隱寓勸懲”（《論〈游戲報(bào)〉之本意》），雖然談風(fēng)月，說(shuō)勾欄，載社會(huì)新聞，但也嘲罵腐朽的官僚買(mǎi)辦，暴露社會(huì)種種黑暗，為創(chuàng)作譴責(zé)小說(shuō)積累了豐富的素材。光緒二十九年（1903），應(yīng)商務(wù)印書(shū)館之聘，主編《繡像小說(shuō)》半月刊。上海的10年間，因戊戌變法、庚子事變等重大事件，他不滿(mǎn)意清朝的腐敗，帝國(guó)主義的侵略，以痛哭之筆，寫(xiě)嬉笑怒罵之文，一面辦報(bào)，一面從事小說(shuō)創(chuàng)作。作者在小說(shuō)《活地獄》的“楔子”里有詩(shī)說(shuō)：“世界昏昏成黑暗，未知何日放光明；書(shū)生一掬傷時(shí)淚，誓灑大千救眾生。”他創(chuàng)作小說(shuō)的目的在于揭露時(shí)弊，洗刷污濁，改進(jìn)政治，推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步。這是與他的社會(huì)改良主張一致的。他希望學(xué)習(xí)西方的文明與進(jìn)步，“興利的地方興利，除弊的地方除弊，上補(bǔ)朝廷之失，下救社會(huì)之偏”，“用上些水磨工夫，叫他們潛移默化”，不贊成激進(jìn)的改革，連變法維新也感到過(guò)激，至于民主革命更被斥為“破壞天理國(guó)法人情”（《文明小史》），這種想法，不僅是一種幻想，而且給他的創(chuàng)作帶來(lái)局限?！簿庉嫳径巍忱顚毤巫髌方榻B李寶嘉的作品有《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、《文明小史》、《中國(guó)現(xiàn)在記》、《活地獄》、《海天鴻雪記》以及《庚子國(guó)變彈詞》等?！豆賵?chǎng)現(xiàn)形記》最初于《世界繁華報(bào)》上連載，起光緒二十九年（1903）至光緒三十一年，共60回。在此過(guò)程中，世界繁華報(bào)館分5編（每編12回）陸續(xù)刊印單行本。較早的翻印本有粵東書(shū)局石印本和假托吉田太郎著、日本知新社出版的刊本。《官場(chǎng)現(xiàn)形記》是李寶嘉的代表作，為晚清四大譴責(zé)小說(shuō)之一。作品以官場(chǎng)為對(duì)象，著重揭露各種官僚的“齷齪卑鄙”、“昏聵糊涂”（《官場(chǎng)現(xiàn)形記》），集中暴露晚清官場(chǎng)的污濁，吏治的敗壞，統(tǒng)治集團(tuán)的腐朽。作品涉及的官僚十分廣泛，外官?gòu)摹拔慈肓鳌钡淖綦s，到州府長(zhǎng)吏、直至督撫方面大員；內(nèi)官?gòu)男【┕?、到部司郎曹，直至位居中樞的軍機(jī)、大學(xué)士。這些大大小小的官僚胥吏，為了升官發(fā)財(cái)，無(wú)不蠅營(yíng)狗茍，迎合、鉆營(yíng)、蒙混、羅掘、傾軋，極盡卑污茍賤之能事。軍機(jī)大臣華中堂在京城開(kāi)個(gè)古董店，專(zhuān)門(mén)經(jīng)營(yíng)買(mǎi)賣(mài)官缺的生意。黃胖姑公然說(shuō)出“一分行錢(qián)一分貨”（25回）。最高統(tǒng)治者也公開(kāi)提倡“撈錢(qián)”。一個(gè)旗員出身的兵部大堂兼內(nèi)務(wù)府大臣，被派了赴浙江查辦重大案件的欽差，就是因?yàn)樵诰├锟嗔硕嗄辏吧项^有意照應(yīng)他”，“好叫他撈回兩個(gè)”。這個(gè)欽差到浙江后，“只拉弓，不放箭”，很快逼上來(lái)二萬(wàn)兩銀子的賄賂。所以連慈禧太后也不得不承認(rèn)“通天底下一十八省，哪里來(lái)的清官”（18回）。胡統(tǒng)領(lǐng)奉命赴嚴(yán)州剿“匪”，心里恐懼，一路上吃喝玩樂(lè)，有意拖延，待得到“匪”已遠(yuǎn)去的情報(bào)，卻兼程進(jìn)軍，縱容兵丁“洗滅村莊，奸淫婦女”，并亂拉良民，指作“強(qiáng)盜”，以報(bào)功邀賞（12-18回）。作品還揭露了統(tǒng)治階級(jí)對(duì)帝國(guó)主義奴顏婢膝的丑態(tài)和喪權(quán)辱國(guó)的劣跡。外國(guó)人打死中國(guó)小孩子，當(dāng)?shù)毓賳T迫于群眾壓力，將兇手判處監(jiān)禁五年。而清政府的總理衙門(mén)，卻按照“同外國(guó)人打交道”“只有順著他辦”的邏輯，竟依照外國(guó)公使的要求，將巡撫撤換，并由他們指定繼任巡撫（57、58回）。徐大軍機(jī)糊糊涂涂地在出賣(mài)安徽省礦產(chǎn)的契約上簽字，將國(guó)家主權(quán)拱手獻(xiàn)給洋人（52回）。這些描寫(xiě)充分地揭示出朝廷大小官吏懼怕外國(guó)人的無(wú)恥嘴臉?！豆賵?chǎng)現(xiàn)形記》突出地反映了近代中國(guó)半封建、半殖民地社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，多少觸及了近代社會(huì)的主要矛盾，人民大眾和封建主義的矛盾，中華民族和帝國(guó)主義的矛盾。書(shū)中所寫(xiě)不少有現(xiàn)實(shí)影子。李錫奇曾披露說(shuō)：“所寫(xiě)種種，大都實(shí)有其人，實(shí)有其事。惟都不用真名，而所用假名亦皆有寓意。”《官場(chǎng)現(xiàn)形記》的問(wèn)世，促進(jìn)了人們對(duì)清王朝腐朽不堪的認(rèn)識(shí)。由這部小說(shuō)起，逐漸形成了晚清譴責(zé)小說(shuō)的高潮，而描寫(xiě)他界如商界、學(xué)界、女界等“現(xiàn)形”之書(shū)也接踵而起。小說(shuō)在結(jié)構(gòu)安排上仿《儒林外史》，一人演述完畢，即轉(zhuǎn)入下一人，如此蟬聯(lián)而下。作者用夸張的手法揭露人物的丑惡面貌，頗為生動(dòng)。但人物缺乏典型化，描寫(xiě)過(guò)于渲染夸張，辭氣浮露，筆無(wú)藏鋒，笑柄連篇，反而減弱了感人力量。又官場(chǎng)中人之伎倆，大同小異，寫(xiě)之不已，則難免雜沓重復(fù)之感?！段拿餍∈贰肥抢顚毤瘟硪徊恐匾?jiǎng)?chuàng)作，共60回，署南亭亭長(zhǎng)著。原載光緒二十九年（1903）五月至光緒三十一年七月《繡像小說(shuō)》，每回有自在山民評(píng)語(yǔ)。光緒三十二年商務(wù)印書(shū)館出版單行本，分上下冊(cè)。作品主要描寫(xiě)庚子（1900）以后幾年間，中國(guó)輸入新文明時(shí)的社會(huì)各方面動(dòng)態(tài)。它是《官場(chǎng)現(xiàn)形記》的姐妹篇，也以官場(chǎng)為主，但著重從維新與立憲的角度和官場(chǎng)對(duì)新政、新學(xué)的態(tài)度方面落筆，突出地反映了清政府實(shí)行“維新”、預(yù)備“立憲”時(shí)期官場(chǎng)與社會(huì)的真實(shí)情況，新舊思想的沖突。作品涉及的地域很廣泛，包括全國(guó)主要省份，而且從通商城市到窮鄉(xiāng)僻壤。反映的方面也很多，從內(nèi)政到外交，從統(tǒng)治集團(tuán)到人民群眾，從假維新派到守舊黨。官僚的懼外、媚外，洋人的挾勢(shì)欺壓，假維新派的徒襲皮毛、投機(jī)以謀私利，官場(chǎng)對(duì)維新的敷衍塞責(zé)，人民群眾的自發(fā)斗爭(zhēng)，無(wú)不收攝筆端。但把發(fā)動(dòng)變法維新運(yùn)動(dòng)的康有為、梁?jiǎn)⒊葱≌f(shuō)中的安紹山、顏軼回也寫(xiě)成投機(jī)分子加以謔化，則與作者認(rèn)為變法維新運(yùn)動(dòng)也屬過(guò)激的立場(chǎng)有關(guān)?！段拿餍∈贰返慕Y(jié)構(gòu)方式與《官場(chǎng)現(xiàn)形記》略同，事隨人物的轉(zhuǎn)換而起訖。頭12回寫(xiě)湖南永順事件，刻畫(huà)頗見(jiàn)功力。人物以描寫(xiě)各種新學(xué)人物為最成功，頗能見(jiàn)出一些個(gè)性。《中國(guó)現(xiàn)在記》，12回，未完。最初連載于光緒三十年（1904）的《時(shí)報(bào)》。未署名，吳沃堯《李伯元傳》中列有此書(shū)。作品用與《官場(chǎng)現(xiàn)形記》一樣的寫(xiě)作手法，著重暴露了捐班出身官吏種種貪污穢跡以及相互爭(zhēng)奪傾軋的丑行。其中關(guān)于河政方面，揭露河工弊端，有許多局外人不知道的材料。《活地獄》，共43回，未完，署南亭亭長(zhǎng)著。連載于光緒二十九年（1903）至光緒三十二年的《繡像小說(shuō)》半月刊，每回有愿雨樓評(píng)語(yǔ)。李寶嘉寫(xiě)至第39回因病重停筆。第40至42回為吳趼人（署名繭叟）所續(xù)，第43回為歐陽(yáng)巨源（署名茂苑惜秋生）所續(xù)。1956年11月，上海文化出版社始刊印單行本，由趙景琛校訂并作序。作品用15個(gè)故事連綴而成，筆鋒集中于司法制度，著重揭露州縣衙門(mén)的暗無(wú)天日，書(shū)吏胥役的卑鄙無(wú)恥，監(jiān)獄牢房以及種種酷刑的慘無(wú)人道，確是使人目不忍睹的活地獄。寫(xiě)出了廣大群眾橫遭迫害的苦難。《海天鴻雪記》，未完，署“二春居士編，南亭亭長(zhǎng)評(píng)”。光緒二十五年（1899）《游戲報(bào)》所刊廣告說(shuō)，二春居士為浙中人，寓居上海。阿英（見(jiàn)錢(qián)杏邨）以為即李伯元作。光緒三十年（1904）世界繁華報(bào)館刊行單行本，共4冊(cè)20回，卷首有茂苑惜秋生序。這是一部以妓院生活為題材的吳語(yǔ)小說(shuō)，描繪了海上繁華世界中一個(gè)特殊的悲慘側(cè)面。對(duì)書(shū)中的人物有褒有貶，而以暴露為主。用方言寫(xiě)人物對(duì)話(huà)頗為真切傳神。