電視電影縱覽（2007）

綜合視點
　·第七屆數(shù)字電影百合獎·
　難得的機遇　嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)
　關(guān)于電視電影的概念
　2006年電影頻道數(shù)字電影創(chuàng)作的基本情況
　懇請注重七宗事，提高質(zhì)量百分之百——關(guān)于電視電影題材組織和劇本創(chuàng)作
　大語境下的自覺書寫——2006年電視電影印象
　電視電影吹毛求疵錄
　對話2007電視電影
　電視電影：前景與途徑
　電視電影如何順應(yīng)建設(shè)和諧文化的要求
　現(xiàn)實主義是電視電影精神品質(zhì)的基石
　電視平臺的媒體特性與電視電影的美學(xué)選擇
　電視電影：探索類型片的商業(yè)美學(xué)特征
　電影頻道夢工場：全力助推數(shù)字電影
創(chuàng)作藝苑
　我寫《暮鼓晨鐘》
　真誠投入認(rèn)真拍攝
　要拍就去愛上它
　《悲喜松花江》導(dǎo)演闡述
　《大愛如天》創(chuàng)作札記
　每拍一次影片都是一次學(xué)習(xí)
　《大愛如天》給我一次美妙的拍攝機會
　大愛如天大音希聲
　追求商業(yè)片與藝術(shù)片的完美融合
　《棋王和他的兒子》攝影簡言
　小人物的幸福生活——《棋王和他的兒子》創(chuàng)作談
　感受創(chuàng)作的幸福
　和夢想一起跳舞——寫在《遠(yuǎn)方》的鐵道上
　胖哥的后現(xiàn)代生活——《黑活兒》導(dǎo)演闡述
　印證生活中的另類——《警徽·警戒》、《黑活兒》制作隨想
　《雪歌》后記
　城市，讓生活更美好——《狗小的自行車》創(chuàng)作手記
　為導(dǎo)演提供更廣闊的空間——《天邊的情歌》攝影體會
　在那遙遠(yuǎn)的地方
　當(dāng)故事照進(jìn)現(xiàn)實——《尋找克里斯蒂娜》創(chuàng)作點滴
　在淡淡的敘事中，掩藏沉重的歷史負(fù)荷
　《等郎妹》體會
　守住一份單純的愛戲之心——《名媛名票》導(dǎo)演闡述
　我演票界大王侗五爺
　從電影夢到《名嬡名票
　《青面獸楊志》導(dǎo)演闡述
　《鏢行天下》制片談
　拍攝京劇電影《對花槍》創(chuàng)作感悟
　電影放大了京劇美
　第一次
評析廣角
　革命歷史題材電視電影的新收獲——評《星星之火》、《夜襲》、《彭雪楓縱橫江淮》
　因循與反叛——《暮鼓晨鐘》的敘事策略
　呼喚幸福——《幸福的小河》觀后
　主旋律精神的情感化表達(dá)——《悲喜松花江》藝術(shù)特色
　《無懈可擊》：中國式戰(zhàn)爭片的好萊塢化
　評《看見你的歌聲》和《石頭村發(fā)財記》黑白棋子間的父子情深——評《棋王和他的兒子》
　別處的生活此處的遙望——《遠(yuǎn)方》評析
　《金牌的重量》：速度與激情
　《黑活兒》：李威的堅守與轉(zhuǎn)型
　《看著我的眼睛》：主旋律背景下的平民影像
　《替補職員》：勵志、溫情、人文
　《蝸牛也是牛》：類型化的現(xiàn)實主義喜劇
　李立群的“買房”記
　現(xiàn)實關(guān)懷——中國災(zāi)難片類型的靈魂
　為孩子們的健康成長鋪路——兩部兒童電視電影觀后
　《名嬡名票》文化解讀和藝術(shù)評析
　音樂元素在電影中的行為語言作用——簡評《名媛名票》的京劇唱段處理
　輪回之命：等待——《等郎妹》淺析
　《名嬡名票》和《等郎妹》的攝影構(gòu)圖形態(tài)
　淺析《天邊的情歌》
　《鏢行天下》：娛樂品質(zhì)與原創(chuàng)精神
　十里洋場百步穿楊——評《天生神探》系列
　古典名著的時尚包裝——《青面獸楊志》和《母夜叉孫二娘》瑣議
　名著重拍：《春蠶》的當(dāng)代化嘗試
附錄
　中國數(shù)字電影（電影頻道出品）年度片目
　獲獎作品概覽
　2007年電視電影收視率統(tǒng)計
編后附言