閱讀李安

前言
歷史選擇了李安
　一、十年一覺(jué)電影夢(mèng)：李安的電影之路
　二、中學(xué)為體：李安電影的東方文化因素及其表達(dá)
　三、西學(xué)為用：李安電影中的好萊塢元素
“家”的當(dāng)代寓言之一——父親，在鴻溝和代溝間《推手》
　一、中國(guó)傳統(tǒng)文化中的父親
　二、現(xiàn)代語(yǔ)境中的中國(guó)父親
　三、《推手》——父性的影像表達(dá)
“家”的當(dāng)代寓言之二——和而不同成《喜宴》
　一、講述一個(gè)關(guān)于家的“傳奇”
　二、以“浪子”身份講述
　三、戲劇性的敘事結(jié)構(gòu)
“家”的當(dāng)代寓言之三——《飲食男女》，人之大欲的影像呈現(xiàn)
　一、客觀的敘事
　二、隱喻的手法
　三、儀式化
　四、空間的封閉和戲劇的張力
　五、游走在東西方之間
《理智與情感》——對(duì)立中的和諧
　一、理性的喜劇、感性的悲劇——簡(jiǎn)•奧斯汀的現(xiàn)代性
　二、重構(gòu)與超越——現(xiàn)代女性的理智與情感
　三、消解和缺席——對(duì)立和諧的視覺(jué)表達(dá)
《冰風(fēng)暴》——東方與西方的碰撞與交流
　一、李安——西方文化的他者
　二：東方視野下的西方家庭倫理
　三、東方倫理在影片中的體現(xiàn)
　四、東方審美之下的影像
《與魔鬼共騎》——在戰(zhàn)爭(zhēng)中成長(zhǎng)　
　一、美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)影片——人性、娛樂(lè)、愛(ài)國(guó)主義一樣都不能少
　二、李安視角下的美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)
　三、在戰(zhàn)爭(zhēng)中成長(zhǎng)　
　四、影像、細(xì)節(jié)及其他　
《臥虎藏龍》——中國(guó)武俠電影的新起點(diǎn)
　一、類型、武俠、民族心理模式——從鴛鴦蝴蝶派到人文武俠電影　
　二、自由、個(gè)性、成長(zhǎng)——西方文化語(yǔ)境中武俠文化的解構(gòu)　
　三、武舞、虛實(shí)、飛翔——東方意象之美　
　四、空間、民俗、歷史——民族個(gè)性語(yǔ)言表達(dá)的缺失　
《綠巨人》——無(wú)法承受之重
　一、漫畫電影：掀起銀幕新風(fēng)暴　
　二、《綠巨人》：一部人文性漫畫電影　
　三、商業(yè)離人文到底有多遠(yuǎn)　
《斷臂山》——西部同性戀史詩(shī)
　一、愛(ài)，與性別無(wú)關(guān)
　二、情愛(ài)交織的斷臂山　
　三、細(xì)節(jié)建構(gòu)的具有東方意蘊(yùn)的史詩(shī)
《色•戒》——百年塵埃之上的幻滅與隔離
　一、從張愛(ài)玲到李安：塵埃中開出的花
　二、色與戒：人性的壓抑與勇氣
　三、填充、再現(xiàn)與超越：李安對(duì)張愛(ài)玲的表達(dá)和突破
　四、色動(dòng)還是心動(dòng)：《色•戒》攪動(dòng)的百年塵埃
參考文獻(xiàn)
后記