國(guó)戲文脈

序言
上冊(cè)
古代戲曲論
中國(guó)悲劇的美學(xué)本質(zhì)
人生自是有情癡——杜麗娘形象再讀
　阮大鋮喜劇的藝術(shù)表現(xiàn)及其審美內(nèi)涵——以《春燈謎》為例
　齊如山的戲曲起源論與改良論
　中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的今生今世——從傅謹(jǐn)新作《老戲的前生今世》說(shuō)起
　戲曲編劇論
　淺談戲曲編劇人才培養(yǎng)
　教師·學(xué)生·戲曲編劇
　藝術(shù)與社會(huì)
　天“圓”繞地“方”，陰陽(yáng)互交融——戲曲演出中的時(shí)空運(yùn)轉(zhuǎn)方略
　“藝術(shù)環(huán)境論”簡(jiǎn)敘
　中國(guó)藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)現(xiàn)象研究
　士人儒意識(shí)與平民俠意識(shí)的交融——元代水滸戲的文化透視
　商業(yè)媒介與明代小說(shuō)文本的大眾化傳播
　《鎖麟囊》：恩情的社會(huì)風(fēng)險(xiǎn)——從《鎖麟囊》人物塑造看中國(guó)戲曲美學(xué)特色
　案例教學(xué)法在藝術(shù)營(yíng)銷學(xué)教學(xué)中的應(yīng)用
　謝晉導(dǎo)演研究（節(jié)略）
　域外劇譯論
　 薩特“情境劇”的理論框架——（《薩特情境劇研究綱要》節(jié)選）
認(rèn)識(shí)翻譯在跨文化交流中的作用
　戲文系教師劇作選
紀(jì)曉嵐傳奇（京?。?br /> 倩女幽魂（（越劇）
擺渡（擬昆曲）
西湖的故事（越?。鶕?jù)越劇《白蛇傳》劇本整理改編
洪武皇后（京?。?br /> 辛棄疾（京?。?br /> 占山為王（話劇）
金陵夢(mèng)（節(jié)選）（電視?。?br /> 成敗蕭何（京?。?br /> 古優(yōu)傳奇（京?。?br /> 盡瘁祁山（越調(diào)）
南唐遺事（昆曲）
下冊(cè)
　戲文系歷屆畢業(yè)生優(yōu)秀劇作選
畫(huà)龍點(diǎn)睛（歷史劇）
狀元與乞丐（莆仙戲）
古琴魂（滇?。?br /> 宦門(mén)子弟錯(cuò)立身（昆曲）
天鵝湖（木偶劇）
夜色迷人（話?。?br /> 刺客（話劇）
　杜鵑花開(kāi)（贛?。?br />　瘟神降臨（話劇）
　王佐斷臂（京?。?br />　弘一法師（實(shí)驗(yàn)戲劇）
　馬龍將軍（越?。?br />　佛鐘簫音（戲曲）
　愛(ài)你在心口難開(kāi)（話劇）
　阿育王（大型越?。?/div>