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內(nèi)容簡介

　　動物裝飾造型不同于一般的繪畫，它有自己的語言，它源于生活，又高于生活。它是藝術(shù)家在對生活的認識，體驗的基礎(chǔ)上，把自然物象上升為理想化，藝術(shù)化，這種理想化，藝術(shù)化就是對客觀世界的再創(chuàng)造，這種再創(chuàng)造就是由客觀世界轉(zhuǎn)物象重新改造，組裝，形成比生活更典型，更完美，更感人的第二世界——藝術(shù)世界。裝飾紋樣的造型是由客觀物象向主觀意象轉(zhuǎn)化，這種轉(zhuǎn)化不是客觀的再現(xiàn)，而是主觀的再創(chuàng)造，這種創(chuàng)造是藝術(shù)的體現(xiàn)，這種體現(xiàn)就是把個人的好惡和對生活的認識通過藝術(shù)間接地表現(xiàn)出來。表現(xiàn)就是個性的強調(diào)。

作者簡介

　　田喜慶，1954年6月生于遼寧省莊河縣，魯迅美術(shù)學院副教授，1977年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學院裝潢系，留校任教后從事裝飾繪畫課教學與設計工作。出版有《裝飾繪畫作品集》、《設計基礎(chǔ)圖案·動物變化》、《風景變化》、《面形藝術(shù)博覽》，合著有《設計師手冊·裝潢卷》、《裝飾變化》等著作，壁畫《美人魚》、《東港春色》《形·音-舞的融合》；其中《東港春色》被編入《全國高等藝術(shù)院校藝術(shù)作品選》。

圖書目錄

概述
第一章　觀察與寫生
　1　寫生的目的
　2　掌握動物特征形成的因素
?、傩螒B(tài)
　 ②神態(tài)
　③動態(tài)
　3　寫生的角度
　4　掌握時機
　5　自然紋理的利用
第二章　寫生的方法
　1　線描寫生
　2　素描寫生
　3　淡彩寫生
第三章　動物裝飾變化的形式法則
　1　簡化
　2　減弓弓與夸張
　?、倬植靠鋸?br />　　②整體夸張
第四章　動物裝飾變化的表現(xiàn)形式
　1　具象變化
　2　抽象融合具象的變化
　3　想像變化
　?、傧笳髟⒁馐?br />　?、诼?lián)想寓意式
第五章　動物裝飾造型的多元化組合
　1　多物象的重疊組合
　2　動植物相互組合
　3　多時空間的組合
第六章　動物裝飾造型的秩序化
第七章　動物裝飾造型的節(jié)奏與韻律的表達
　1　節(jié)奏
　2　韻律
第八章　動物裝飾造型的對比表現(xiàn)手法
　1　黑白對比
　2　形狀對比
　3　動靜對比
　 ①構(gòu)圖中的動靜對比
?、谛蔚膭屿o對比
?、矍?、直線的動靜對比
　 ④色彩對比
第九章　動物裝飾造型的外形變化
第十章　頭部的裝飾變異造型
第十一章　動物裝飾造型的規(guī)整化
第十二章　動物裝飾造型的單體變化
第十三章　動物裝飾造型的復體組合
第十四章　相同形的表現(xiàn)形式多樣化
第十五章　動物裝飾創(chuàng)作的構(gòu)思
　1　前期準備工作
　2　構(gòu)思的出發(fā)點
　①從特殊美的部分著手
　 ②從基本形態(tài)著手
?、劢Y(jié)構(gòu)比例關(guān)系的改變
　3　中期的草稿階段
　4　后期的完善階段
　①主要特征方面
　 ②內(nèi)容與形式的諧調(diào)性
?、勰康男耘c材料的選用
第十六章　動物裝飾色彩的構(gòu)成與表現(xiàn)
　1　主色調(diào)的控制與局部色彩對比的諧調(diào)
　2　色彩對比中的階梯關(guān)系
　3　色彩的穿插與呼應關(guān)系
　4　色彩的區(qū)域性與系統(tǒng)性
第十七章　動物裝飾的表現(xiàn)技法
　1　影繪
　2　線描
　3　單線
　4　雙線
　5　虛線
　6　點的描繪
　7　塊面描繪
　8　點、線、面相結(jié)合的描繪
第十八章　動物裝飾造型設計與環(huán)境、材料的結(jié)合
作品范例