當(dāng)代北京戲劇史話

定　價(jià)：￥30.00

作　者：	胡金兆著
出版社：	當(dāng)代中國(guó)出版社
叢編項(xiàng)：	當(dāng)代北京社會(huì)生活史話叢書
標(biāo)　簽：	戲曲

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ISBN：	9787801707246	出版時(shí)間：	2008-08-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	237	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　當(dāng)代北京編輯部用幾年的時(shí)間，策劃、編輯了這套《當(dāng)代北京社會(huì)生活史話》叢書。這套叢書屬于當(dāng)代北京編輯部組織編寫的《當(dāng)代北京叢書》中的史話系列，它的目的是記錄和宣傳北京在新中國(guó)成立后。與老百姓密切相關(guān)的社會(huì)生活各方面的變化、發(fā)展和進(jìn)步，尤其是改革開放以來取得的巨大成績(jī)；以群眾喜聞樂見盼形式，普及當(dāng)代北京史的研究成果，幫助大家了解時(shí)代的進(jìn)步、社會(huì)的發(fā)展、人民生活水平的提高和思想觀念的變化，同時(shí)，為迎接2008年奧運(yùn)會(huì)和中華人民共和國(guó)成立60周年，向世人展示當(dāng)代北京的成就和風(fēng)貌。這是一件很有意義的事情。歷史是需要用文字、圖片等記錄下來的。記錄的方式很多，黨史、國(guó)史、地方志以及紀(jì)實(shí)文學(xué)等等都是。這套史話叢書，則是既體現(xiàn)“史”的宗旨，即以真實(shí)的史料為依據(jù)，注重完整性、科學(xué)性、知識(shí)性，縱向脈絡(luò)清晰，橫向展現(xiàn)充分；又具有“話”的特點(diǎn)，即力求敘述的能俗生動(dòng)和議論的簡(jiǎn)潔明了，使老百姓愿意讀、喜歡讀。

作者簡(jiǎn)介

　　胡金兆，編審1934年生，原籍浙江紹興，出生子北京琉璃廠。1956年起任《戲劇報(bào)》戲曲編輯1981年任《戲劇電影報(bào)》負(fù)責(zé)人之一。從事文藝新聞編輯記者工作50年以上。1987年榮獲全國(guó)記協(xié)3。年以上老新聞工作者證書。學(xué)術(shù)上主工戲曲史論，兼及北京文史、民俗、紅學(xué)，體育史論、養(yǎng)生保健等方面研究、除報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表大量各種文章外、還出版有《程硯秋》、《活紅娘宋長(zhǎng)榮》、《中國(guó)四大名旦》、《儒伶趙榮琛》、《中國(guó)足球沉思錄》、《中國(guó)演劇歷程概要》、《藝海耕耘錄一一自選文集》、《百年琉璃廠》，《京劇大師程硯秋》（修訂版）、《見聞北京七十年瑣記》等專著。

圖書目錄

第一章北京是個(gè)戲劇根基深厚的城市
　一、挑戰(zhàn)昆曲主流地位的“花雅之爭(zhēng)”
　二、“四大徽班”進(jìn)北京——早期京劇誕生
　三、晚清譚鑫培、王瑤卿的藝術(shù)革新使京劇成熟
　四、“梆黃兩下鍋”，女班與科班
　五、民國(guó)后京劇突飛猛進(jìn)，出現(xiàn)四大須生、四大名旦
　六、過去北京的戲園、劇場(chǎng)
　七、上世紀(jì)30年代的京劇極盛
　八、梆子有市場(chǎng)，評(píng)劇在新興
　九、淪陷以后北京劇壇的畸形變化
　十、話劇在北京是從無到有慢步走
第二章古城慶新生，演劇再繁榮
　一、革命新戲劇征服了古都觀眾
　二、解放區(qū)的新戲曲讓老北京觀眾耳目一新
　三、“推陳出新”指引戲曲的繁榮
　四、話劇、歌劇欣欣向榮邁上北京劇壇
第三章時(shí)代變，戲劇隨之新
　一、戲曲藝人愛國(guó)熱情高
　二、全國(guó)戲曲會(huì)演擴(kuò)展了人們眼界
　三、北京誕生了新劇種——曲劇
　四、群眾看戲積極，戲劇評(píng)論活躍
　五、改造陳年老戲園，建設(shè)現(xiàn)代新劇場(chǎng)
第四章昆曲《十五貫》帶來的沖擊波
　一、首屆全國(guó)話劇會(huì)演后的新繁榮
　二、一出《十五貫》救活了昆曲
　三、面對(duì)戲曲劇目貧乏的困難
第五章十年大慶，首都戲劇舞臺(tái)萬紫千紅
　一、大躍進(jìn)“現(xiàn)代戲?yàn)榫V”，北京戲劇界沒有亂
　二、緊鑼密鼓，籌辦建國(guó)十年大慶
　三、十月的北京戲劇舞臺(tái)絢麗多彩
　四、歡慶獻(xiàn)禮之后，好戲仍然接睡
第六章三年困難，不墜繁榮戲劇之志
　一、周恩來關(guān)切程硯秋身后的藝術(shù)傳承
　二、“三并舉”方針誕生，青年新手現(xiàn)異彩
　三、生活雖然困苦，卻難擋佳劇迭現(xiàn)
　四、李少春、葉盛蘭、袁世海的巔峰之作
　五、異軍突起的話劇《甲午海戰(zhàn)》
　六、康生攪和北京戲曲工作
　七、蓋叫天北來，梅蘭芳仙去
　八、高盛麟、張君秋“走馬換將”掀熱潮
第七章樣板戲的由來和十年舞臺(tái)荒涼
　一、首都戲曲座談會(huì)貫徹“推陳出新”遭抵制
　二、江青其人和樣板戲
　三、樣板戲“一花獨(dú)放”，戲劇舞臺(tái)一片荒涼
第八章北京的戲劇回歸正常化
　一、《楊門女將》成了試探性氣球后的種種
　二、新時(shí)期新話劇。出現(xiàn)革命領(lǐng)導(dǎo)人的舞臺(tái)形象
第九章時(shí)代觀眾變化。戲劇萌生危機(jī)
　一、戲曲京劇在興盛中突現(xiàn)蕭條
　二、北京的話劇倒還差強(qiáng)人意
　三、振興熱潮與“梅花獎(jiǎng)”的誕生
第十章不斷有創(chuàng)意的演出再次活躍了北京戲劇舞臺(tái)
　一、話劇還是走在前面——佳作頻出
　二、新時(shí)期促進(jìn)了歌劇舞劇大步前進(jìn)
　三、面臨困境氣不餒。戲曲在奮力爬坡
第十一章 21世紀(jì)的新北京、新戲劇