這樣創(chuàng)作記錄片：人類(lèi)學(xué)視野中的記錄片研究

導(dǎo)論
　 一、什么是人類(lèi)學(xué)
　二、科學(xué)技術(shù)影響下的紀(jì)錄片
上篇 以人類(lèi)學(xué)為基點(diǎn)，研究人類(lèi)學(xué)紀(jì)錄片的理念與實(shí)踐
　第一章 什么是人類(lèi)學(xué)紀(jì)錄片
　第二章 人類(lèi)學(xué)紀(jì)錄片本體——“人類(lèi)學(xué)”與“紀(jì)錄片”
　一、人類(lèi)學(xué)。
　 二、紀(jì)錄片
　第三章 人類(lèi)學(xué)紀(jì)錄片的基本特征
　一、畫(huà)面帶有大量鮮活、生動(dòng)的原始信息
　 二、“場(chǎng)”信息結(jié)構(gòu)
　三、整體構(gòu)架具有科學(xué)性、系統(tǒng)性
　 四、細(xì)致講究的敘述手段
　第四章 人類(lèi)學(xué)紀(jì)錄片的創(chuàng)作特點(diǎn)
　一、前期需要長(zhǎng)期的田野工作
　 二、創(chuàng)作必須要有人類(lèi)學(xué)家參與
　三、要與一定的文化背景結(jié)合
　 四、人類(lèi)學(xué)的觀察方式
　第五章 人類(lèi)學(xué)紀(jì)錄片的歷史、現(xiàn)狀與展望
　 一、早期的人類(lèi)學(xué)紀(jì)錄片
　二、與紀(jì)錄片互動(dòng)的發(fā)展期
　 三、人類(lèi)學(xué)紀(jì)錄片發(fā)展的現(xiàn)狀
　四、中國(guó)人類(lèi)學(xué)紀(jì)錄片的發(fā)展
下篇 從電影出發(fā)，探討人類(lèi)學(xué)研究方法對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的啟示
　第一章 讓科學(xué)指導(dǎo)紀(jì)錄片拍攝
　第一節(jié) 紀(jì)錄片的真實(shí)和權(quán)威受到的威脅和挑戰(zhàn)
　 第二節(jié) 讓科學(xué)指導(dǎo)紀(jì)錄片拍攝
　第二章 “薩丕爾—沃爾夫假說(shuō)”與將攝影機(jī)交給被拍攝者的試驗(yàn)
　第一節(jié) 語(yǔ)言人類(lèi)學(xué)的研究與薩丕爾一沃爾夫（sapir-whorf）的假說(shuō)
　 第二節(jié) 薩丕爾—沃爾夫假說(shuō)與紀(jì)錄片拍攝實(shí)踐
　第三章 讓·魯什與法國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作
　第一節(jié) 實(shí)驗(yàn)電影的背景
　 第二節(jié) 讓·魯什與“真實(shí)電影”
　第三節(jié) 紀(jì)錄片創(chuàng)作中的“分享的人類(lèi)學(xué)”理念
　第四章 馬格麗特·米德的文化與人格派和對(duì)比手法的紀(jì)錄片
　第一節(jié) 關(guān)于人類(lèi)學(xué)家馬格麗特·米德
　 第二節(jié) 比較人類(lèi)學(xué)及其實(shí)踐
　第五章 將攝影機(jī)作為記錄、科研的工具和科教紀(jì)錄片
　第一節(jié) 記錄的工具和科教紀(jì)錄片
　 第二節(jié) 攝影機(jī)：人類(lèi)學(xué)和科學(xué)觀察與分析的新工具
　第六章 用紀(jì)錄片進(jìn)行“田野調(diào)查”
　第一節(jié) 人類(lèi)學(xué)的“田野調(diào)查”
　 第二節(jié) 馬林諾夫斯基與埃文斯·普里查德的田野調(diào)查實(shí)踐
　第三節(jié) 用紀(jì)錄片進(jìn)行“田野調(diào)查”
　第七章 直接電影——人類(lèi)學(xué)紀(jì)錄片最主流的拍攝方式
　第一節(jié) 20世紀(jì)60年代美國(guó)直接電影的誕生
　 第二節(jié) 直接電影用于人類(lèi)學(xué)題材的拍攝
　第八章 闡釋人類(lèi)學(xué)與用紀(jì)錄片深描文化
　第一節(jié) 文化的解釋——闡釋人類(lèi)學(xué)
　 第二節(jié) 《深度游戲：關(guān)于巴厘斗雞的記錄》——一個(gè)文本闡釋的例證
　　第三節(jié) “虎日”對(duì)民間戒毒行動(dòng)的闡釋
　 第四節(jié) 《藍(lán)色警戒線》透過(guò)犯罪事實(shí)的文本解讀深層原因
　第九章 主位與客位視點(diǎn)（Emic & Etic）和反省式紀(jì)錄片
　第一節(jié) 人類(lèi)學(xué)理論中的“主位”與“客位”（Emic & Etic）視點(diǎn)
　 第二節(jié) 以主位法進(jìn)行的實(shí)踐
　第三節(jié) 外來(lái)人的視角：阿什“斧頭大戰(zhàn)”
　 第四節(jié) 間離式紀(jì)錄片：《伴隨希特勒：暴亂人生》
　第十章 結(jié)構(gòu)主義“二元對(duì)立”與紀(jì)錄片制作
　第一節(jié) 列維一斯特勞斯與結(jié)構(gòu)主義
　 第二節(jié) 列維一斯特勞斯的結(jié)構(gòu)主義人類(lèi)學(xué)
　第三節(jié) 紀(jì)錄片作品中的結(jié)構(gòu)
　第十一章 俄國(guó)普洛普的民間故事研究對(duì)紀(jì)錄片敘事的影響
　第一節(jié) 普洛普與民間故事研究
　 第二節(jié) 紀(jì)錄片中的普洛普結(jié)構(gòu)
　第十二章 紀(jì)錄片——現(xiàn)代媒介中的人類(lèi)“神話”
　第一節(jié) “神話”幫助戰(zhàn)勝了“非典”
　 第二節(jié) 對(duì)于神話的分析
　第三節(jié) 紀(jì)錄片——現(xiàn)代媒介中的人類(lèi)“神話”
附錄 影視人類(lèi)學(xué)業(yè)內(nèi)人物訪談
訪莊孔韶
訪紀(jì)錄片導(dǎo)演孫曾田
參考文獻(xiàn)
后記