影視鑒賞（適用于非藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)）

第一章 影視產(chǎn)生與發(fā)展的宏觀敘述
第一節(jié) 影視作為藝術(shù)
第二節(jié) 影視作為語(yǔ)言
第三節(jié) 影視媒體發(fā)展的宏觀敘述
第四節(jié) 影視媒體的媒材區(qū)別與語(yǔ)言分野
第二章 影視藝術(shù)的媒體語(yǔ)言
　第一節(jié) 畫(huà)面
　第二節(jié) 聲音
　第三節(jié) 蒙太奇
第三章 電視藝術(shù)的蓬勃發(fā)展
　第一節(jié) “冷”與“超現(xiàn)實(shí)”：電視的誕生與特性
　第二節(jié) 世界視野下的電視劇
　第三節(jié) 主流意識(shí)與大眾美學(xué)：中國(guó)的電視劇
　第四節(jié) 電影的電視化：電視電影
　第五節(jié) 紀(jì)實(shí)的藝術(shù)：電視紀(jì)錄片
第四章 美國(guó)夢(mèng)與“造夢(mèng)”時(shí)代：好萊塢制度下的美國(guó)電影
　第一節(jié) 暖昧的陰影，黑色的氣息——約翰•休斯頓的《馬耳他之鷹》賞析
第二節(jié) 詩(shī)中的詩(shī)——威爾斯的《公民凱恩》賞析
　第三節(jié) 逼近正午的生死決戰(zhàn)——弗萊德•齊納曼的《正午》賞析
第四節(jié) 花非花，夢(mèng)非夢(mèng)——斯坦利•多南的《雨中曲》賞析
　第五節(jié) 諸神的憤怒，死亡的游戲——科波拉的《教父》賞析
　第六節(jié) 未來(lái)世界的精彩想像——斯皮爾伯格的《人工智能》賞析
　第七節(jié) 此事可待成追憶——塞爾喬•萊昂內(nèi)的《美國(guó)往事》賞析
第八節(jié) 末世的寓言——希區(qū)柯克的《群鳥(niǎo)》賞析
第九節(jié) 成熟之路的墮落——庫(kù)布里克的《巴里•林登》賞析
第十節(jié) 黑色世界里的獨(dú)語(yǔ)者——馬丁•斯科西斯的《出租車(chē)司機(jī)》賞析
第五章 戰(zhàn)后歐洲電影：新現(xiàn)實(shí)主義和新浪潮
第一節(jié) 痛苦童年的精神自傳——特呂弗的《四百下》賞析
第二節(jié) 為了忘卻的紀(jì)念——阿侖•雷乃的《廣島之戀》賞析
第三節(jié) 在漫無(wú)目標(biāo)的游走中筋疲力盡——戈達(dá)爾的《筋疲力盡》賞析
第四節(jié) 意識(shí)的幽晦——羅曼•波蘭斯基的《水中刀》賞析
第五節(jié) 傷花怒放的青春——一大島渚的《青春殘酷物語(yǔ)》賞析
第六節(jié) 讓現(xiàn)實(shí)在大街上重新閃光——德•西卡的《偷自行車(chē)的人》賞析
第七節(jié) 通往“天堂”的路——吉賽貝•托納多雷的《天堂電影院》賞析
第六章 戰(zhàn)爭(zhēng)、人性與權(quán)力：俄羅斯大地的凝視
第一節(jié) 影像的力量在于對(duì)抗——愛(ài)森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》賞析
第二節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)主題的詩(shī)意表達(dá)——一米哈伊爾•卡拉托佐夫的《雁南飛》賞析
第三節(jié) 夢(mèng)境的詩(shī)意，生命書(shū)寫(xiě)的真理——塔爾科夫斯基的《伊萬(wàn)的童年》賞析
第四節(jié) 愛(ài)欲和戰(zhàn)爭(zhēng)——大衛(wèi)•里恩的《曰瓦格醫(yī)生》賞析
第五節(jié) 烈日下的悲劇——尼基塔•米哈爾科夫的《太陽(yáng)灼人》賞析
第七章 現(xiàn)代主義電影：個(gè)性化、藝術(shù)感覺(jué)與哲學(xué)思考
第一節(jié) 夢(mèng)境與追憶之中的生命質(zhì)疑——伯格曼的《野草莓》賞析
第二節(jié) 虛無(wú)的謀殺——安東尼奧尼的《放大》賞析
第三節(jié) 溫厚憐憫的人性訴求
　……
第八章　日出之國(guó)的風(fēng)景與后殖民敘事
第九章　與時(shí)代相沉浮的中國(guó)電影
第十章　香港制造和臺(tái)灣悲情
第十一章　數(shù)字時(shí)代的活動(dòng)影像