動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)

第1章 概述
1.1 角色造型的目的與作用／2
1.2 角色造型的藝術(shù)特征／3
1.2.1 形象的虛幻性與主觀想象／3
1.2.2 形象的簡(jiǎn)單化與符號(hào)化／13
1.2.3 形象的幽默趣味與夸張性／4
1.2.4 形象的地域與民族性／5
1.3 動(dòng)畫角色的分類／6
1.3.1 按角色屬性來分／6
1.3.2 按制作手段區(qū)分／18
1.4 對(duì)不同風(fēng)格動(dòng)畫角色造型的簡(jiǎn)單介紹／lO
1.4.1 美國(guó)風(fēng)格／10
1.4.2 歐洲風(fēng)格／11
1.4.3 日本風(fēng)格／11
第2章 動(dòng)畫角色造型基礎(chǔ)訓(xùn)練
2.1 寫生與素描訓(xùn)練／14
2.1.1 對(duì)角色形體結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí)／14
2.1.2 對(duì)空間透視關(guān)系認(rèn)識(shí)／15
2.1.3 對(duì)光影效果的認(rèn)識(shí)／15
2.1.4 對(duì)線條的認(rèn)識(shí)／i7
2.2 速寫／18
2.2.1 對(duì)角色動(dòng)態(tài)規(guī)律的把握和記憶／18
2.2.2 對(duì)角色形態(tài)的觀察與藝術(shù)概括／18
2.2.3 加強(qiáng)線的表現(xiàn)力／19
2.3 突破寫實(shí)的夸張與變形訓(xùn)練／21
第3章 形體解剖與設(shè)計(jì)基礎(chǔ)
3.1 人體解剖／24
3.1.1 人體比例／124
3.1.2 男、女體形特征／24
3.1.3 骨骼／25
3.1.4 肌肉／25
3.1.5 頭部骨骼／26
3.1.6 面部的肌肉／28
3.1.7 軀干解剖結(jié)構(gòu)／33
3.1.8 上肢解剖結(jié)構(gòu)／36
3.1.9 下肢解剖結(jié)構(gòu)／36
3.1.10 手解剖結(jié)構(gòu)／38
3.1.11 腳解剖結(jié)構(gòu)／39
3.2.12 體型／40
3.2 動(dòng)物解剖／42
第4章 角色設(shè)計(jì)技法與表現(xiàn)
4.1 頭與身體比例／46
4.2 轉(zhuǎn)面／49
4.3 表情／51
4.4 口型／54
4.5 服裝／ss
4.5.1 民族服裝／55
4.5.2 歷史服裝／55
4.5.3 地域服裝／58
4.5.4 時(shí)裝／59
4.5.5 魔幻服裝／59
4.6 色彩設(shè)定／61
第5章 角色的類型與形象創(chuàng)意
5.1 不同角色的特征／64
5.1.1 英雄型形象／64
5.1.2 平民化形象／65
5.1.3 反面形象／66
5.1.4 幽默形象／67
5.1.5 兒童形象／68
5.1.6 擬人化形象／69
5.2 對(duì)角色進(jìn)行形象創(chuàng)意的基本方法／70
5.2.1 簡(jiǎn)化與概括／170
5.2.2 添加與想象／171
5.2.3 夸張與變形／171
5.3 角色之間的組合關(guān)系／74
5.4 動(dòng)畫片典型形象分析／76
5.4.I 《千與千尋》的角色造型分析／|76
5.4.2 《鐘樓怪人》角色造型分析／78
第6章 角色設(shè)計(jì)規(guī)范
6.1 結(jié)構(gòu)圖／82
6.2 效果圖／83
6.3 多角度轉(zhuǎn)面圖／84
6.4 頭部結(jié)構(gòu)分解圖／8#
6.5 手足造型細(xì)部圖／89
6.6 角色的姿態(tài)圖／91
6.7 面部表情圖／92
6.8 服裝圖／94
6.9 服飾、道具圖／96
6.10 角色譜系比比例圖
6.11 角色發(fā)型圖／98
6.12 口型圖／99
6.13 色標(biāo)圖／100
第7章 中國(guó)風(fēng)格的動(dòng)畫角色造型
7.1 中國(guó)民族風(fēng)格的動(dòng)畫角色／102
7.2 我國(guó)臺(tái)灣省動(dòng)漫造型風(fēng)格／109
7.2.1 蔡志忠的造型風(fēng)格／109
7.2.2 幾米的造型風(fēng)格／110
7.2.3 朱德庸的造型風(fēng)格／111
7.2.4 敖幼祥的卡通造型風(fēng)格／112
7.3 對(duì)中國(guó)美術(shù)片角色造型的傳承與發(fā)展／113
參考文獻(xiàn)／119