意中的建筑·美學(xué)修養(yǎng)卷

　　總是有人說我眼光敏銳。無論是對人或是物，我總是比他人早意識到或者早看到。每當(dāng)外出或旅行時，突然就遇到了那些幾乎要忘掉的朋友，這種事情發(fā)生的幾率非常大。我想，這興許是我總在不知不覺中，睜著大眼睛骨碌骨碌地看著周遭環(huán)境的結(jié)果。或者，也可以說是“觀察癖”吧？從小，我就有對人或物盯著看的癖好。不用說來訪的客人了，即使是陌生人的臉和他做事的模樣，也常讓我看到忘我的境界，母親經(jīng)常責(zé)備說：“喂，喂！那樣盯著人看，禮貌嗎？還不改掉這個壞習(xí)慣！”可是，“江山易改，本性難移”，這種習(xí)慣并非那么容易就能改掉的。剛?cè)氪髮W(xué)的時候，有一次去新宿看電影，經(jīng)過地下通道時，有一群不良少年正聚集在那里吸食強力膠，我被他們的模樣所吸引，于是就一直盯著看。“小子，看什么看？”接著，我就被纏上了，連同行的朋友也挨了揍。事后，朋友嚴(yán)厲地斥責(zé)我說：“你一直看著那伙人，當(dāng)然會被纏上??！和你上街，卻被莫名其妙地卷入糾紛中，抱歉！沒有下一次了！”這種“眼光敏銳”和“觀察癖”，在觀察人方面，雖然會引起種種麻煩，但若是人以外的東西，就不會產(chǎn)生類似的問題了。附帶一提，在此所說的“人以外的東西”，主要是指建筑物。基于建筑師的職業(yè)興趣，我注意這些東西是很自然的。當(dāng)我觀察人物的時候，不問地點、男女老幼、國籍、職業(yè)；觀察建筑物也一樣，不問占今東西、大小、貴賤。不管是知名的歷史建筑物、路旁的粗糙小屋、電影和繪畫中的建筑物等等，凡是能抓住我的眼睛，激起我興趣的，都被一視同仁地送上好奇且專注的目光。因此，打從某個時期以來，那種令人心動、令人神往、令人難忘的建筑物，就已然牢牢地進駐我心中。走筆至此，你應(yīng)該能體會我所說的吧？是的，那就是我“意中的建筑”。本書是在走訪了那些令我心情舒暢、使我時時回想起來的“意中的建筑”之后，就它們的印象和魅力，想起什么就寫什么的情況下所完成的東西。原本它便不是研究類書籍，既沒有精致的分析，也沒有深刻的考察。所以本書就像是鑲嵌著插畫和照片的畫冊，隨你的喜愛，從任何章節(jié)開始讀起都無妨。本書謹(jǐn)獻給那些心中擁有珍藏的寶物，而且細(xì)心呵護它的人，也就是說對“意中的……”這個詞句，能和我產(chǎn)生共鳴的讀者。

　　中村好文，1948 年生于日本千葉縣，1972 年畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學(xué)建筑系。1976 年到 1980 年，在吉村順三設(shè)計事務(wù)所工作。1981 年設(shè)立旅鼠屋事務(wù)所（Lemming house）。1987 年以“三谷先生的家”獲得第一屆吉岡獎。1993 年再以“一系列的住宅作品”獲得第十八屆吉田五十八獎特別獎?，F(xiàn)在，擔(dān)任日本大學(xué)生產(chǎn)工學(xué)部居住空間設(shè)計課程教授。.中村好文先生自學(xué)生時代起，就有志于把住宅設(shè)計和家具設(shè)計當(dāng)做一生的工作。自創(chuàng)業(yè)以來，已經(jīng)設(shè)計過上百間住宅以及各色各樣的家具。除了建筑專業(yè)外，他還以喜愛旅行和料理。輕妙灑脫的隨筆作家身份而為眾人所知。從其著作可以感受到作者是個纖細(xì)、柔和、風(fēng)趣的藝術(shù)家，所以文章中?？梢砸姷街T如游戲之心。余裕。自然體這樣的詞匯。他每天和事務(wù)所的人一起用早餐，自己也和同事一同抽簽以決定早餐的工作任務(wù)，有時擔(dān)任采購，有時擔(dān)任烹飪。他認(rèn)為生活不只是工作，所以過普通人的生活，乃是住宅設(shè)計上非常必要的條件。建造一個家，最令人愉快的是能夠與住在那個家的靈魂或精神（spirit）相遇的一瞬間。而所謂舒適的空間，就是能讓自己感覺自然的地方，所以他心中理想的家就是感覺能夠像穿著牛仔褲這種居家服的家。 他的主要建筑作品有：“三谷さんの家”（1986）、“朝吹さんの家”（1991）、“清水高原の家”（1992）、“上縊の家”（1993）、“今村家改修”（1994）、“美術(shù)館cascitcis”（1995）、“扇が谷の家”（2001）、“風(fēng)子ハゥス（2002）、“REIcHUT”（2003）等。