碰撞與交融

內(nèi)容摘要
緒言
一、研究視角與選題意義
二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
第一章 視聽藝術聯(lián)系在早期現(xiàn)代主義中的新趨勢
第一節(jié)　傳統(tǒng)視聽藝術之關系概覽
一、繆斯藝術與造型藝術的混合與分立
二、浪漫主義音畫的互動傾向
三、“整體藝術”理想
第二節(jié)　 視聽藝術聯(lián)系在早期現(xiàn)代主義的擴展與深化
一、繪畫中的音樂性
二、音樂中的繪畫性
三、“整體藝術”實踐
第二章 勛伯格——表現(xiàn)主義的兩棲藝術家
　第一節(jié)　表現(xiàn)主義的濫觴與興衰
　一、名稱與限定
　 二、淵源與興衰
第二節(jié)　勛伯格與表現(xiàn)主義音樂
一、起始（1908）
二、高峰（1909）
三、持續(xù)（1910-1913）
四、終結（1913-1922）
第三節(jié)　勛伯格與先鋒派視覺藝術
一、勛伯格與先鋒派美術家
二、畫家勛伯格
第三章 勛伯格表現(xiàn)主義音樂與視覺藝術之并行互動
第一節(jié)　美學觀念
一、內(nèi)在表現(xiàn)
二、神秘主義
第二節(jié)　主題內(nèi)容
一、焦慮與吶喊
二、夢境與幻象
三、兩性沖突
第三節(jié)　表現(xiàn)形式
一、消除等級關聯(lián)
二、解放單個要素
三、排除非結構因素
四、重建結構力
第四章 勛伯格表現(xiàn)主義音樂與視覺藝術之交匯融合
第一節(jié)　《幸運之手》作為“整體藝術”
一、作品概況
二、“整體藝術”的構成要素
第二節(jié)　《幸運之手》中的視聽藝術交融
一、靜態(tài)交融
二、動態(tài)交融
結論
附錄一：《幸運之手》與《黃色聲響》比較分析
附錄二：《幸運之手》劇本翻譯
附錄三：《黃色聲響》劇本翻譯
附錄四：勛伯格大事年表
參考文獻
圖版目錄
后記