藝術(shù)學(xué)新視域

藝術(shù)史
　美術(shù)學(xué)
　　黃悖 趙孟頫書(shū)法研究二題
　　林樹(shù)中 再談南朝墓《七賢與榮啟期》磚印壁畫(huà)
　　阮榮春 20世紀(jì)中國(guó)山水畫(huà)的歷史定位及畫(huà)風(fēng)趨向
　　馮健親 天若有情天亦老——徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠歷史貢獻(xiàn)述評(píng)
　　劉偉冬 另一種空間
　　徐利明 王羲之《蘭亭序帖》書(shū)法面目考辨
　　顧平 “畫(huà)院”沿革之考證
　　孔六慶 “黃徐體異”探微
　　費(fèi)泳 論“褒衣博帶”佛衣
　　耿 劍 犍陀羅佛傳浮雕與克孜爾佛傳壁畫(huà)部分圖像比較
　　薛龍春 清初書(shū)法家鄭簠的訪碑活動(dòng)
　　金丹 經(jīng)學(xué)與阮元書(shū)學(xué)思想的淵源
　　陳世強(qiáng) 百藝窮通話語(yǔ)千秋——陳獨(dú)秀與中國(guó)晚近美術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
　　周睿 鉤深致遠(yuǎn)，返本開(kāi)新——清代前碑派碑學(xué)理論的建構(gòu)
　　費(fèi)泳 棲霞佛教造像及傳播路徑探究
　音樂(lè)學(xué)
　　伍國(guó)棟 一個(gè)“流域”兩個(gè)“中心”——“江南絲竹”的淵源與形成
　 居其宏 當(dāng)代音樂(lè)研究的歷史與現(xiàn)實(shí)
　 劉承華 古琴神秘性探源
　 張翠蘭 《清稗類(lèi)鈔》洋琴史料考源
　 錢(qián)建明 一種“混血文化”的歷史見(jiàn)證——塞舌爾群島的克里奧爾音樂(lè)
　 錢(qián)慧 漢魏佛教梵唄音樂(lè)本土化探究
設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)
　　李立新 中國(guó)造物史運(yùn)行的動(dòng)力結(jié)構(gòu)
　 袁熙碭 由紅到綠的英國(guó)現(xiàn)代手工藝運(yùn)動(dòng)
　 夏燕靖 陳之佛創(chuàng)辦“尚美圖案館”史料解讀
　李立新 論中國(guó)古代四輪車(chē)及相關(guān)問(wèn)題
戲劇學(xué)
　　錢(qián)志中 清代的戲班管理
藝術(shù)原理
　美術(shù)學(xué)
　　奚傳績(jī) 美術(shù)，另一種語(yǔ)言——對(duì)“美術(shù)”的再認(rèn)識(shí)
　 邢莉 美術(shù)概念的形成——論西方“藝術(shù)”概念的發(fā)展和演變
　　黃厚明　阮榮春 美術(shù)考古學(xué)的學(xué)術(shù)定位和學(xué)科建設(shè)
　劉曄 中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)畫(huà)交融的理論軌跡
　音樂(lè)學(xué)　
　　伍國(guó)棟 民族音樂(lè)學(xué)理論的實(shí)踐層面
　　鄒建平 興德米特《Eb調(diào)弦樂(lè)四重奏》中賦格曲的調(diào)性布局
　　楊易禾 音樂(lè)表演藝術(shù)中的文本與型號(hào)
　　田耀農(nóng) 以陜北鼓樂(lè)為實(shí)例的中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)套曲板式研究
　　王建元 合唱音樂(lè)作品中的多聲部織體運(yùn)用
　　莊元 音樂(lè)學(xué)視野中的當(dāng)代音樂(lè)傳播研究
　　喬惟進(jìn) 和弦連接規(guī)律再探
　　于漢 二胡行弓力源之六大要素
　　莊曜 20世紀(jì)90年代以來(lái)國(guó)內(nèi)作曲技術(shù)理論研究方法概述
　　王建民 源于民間 根系傳統(tǒng)——《第二二胡狂想曲》創(chuàng)作札記
　設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)
　　謝燕淞 圖形設(shè)計(jì)的張力
　　胡國(guó)瑞 關(guān)于“圖形文化”
　　張連生 色彩觀念對(duì)繪畫(huà)的影響
　藝術(shù)學(xué)
　　方儀 關(guān)于二級(jí)學(xué)科藝術(shù)學(xué)研究畛域與課程結(jié)構(gòu)之探討
　廣播電視藝術(shù)學(xué)
　　許永 階層分化與媒介責(zé)任
　藝術(shù)批評(píng)
　　美術(shù)學(xué)
　　黃悖 當(dāng)代中國(guó)書(shū)壇格局的形成與由來(lái)——20世紀(jì)末的思考
　　周積寅 中國(guó)古代“寫(xiě)真”說(shuō)與當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神
　　李小山 中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)現(xiàn)狀
　　丁濤 點(diǎn)評(píng)20世紀(jì)上半葉“中西繪畫(huà)比較研究”
　　顧丞峰 藝術(shù)公共性與公共性的誤區(qū)
　　陳世寧 西方經(jīng)典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的啟示
　　周京新 感覺(jué)語(yǔ)言
　　沈行工 海粟油畫(huà)的中國(guó)氣派
　　尚可 沉迷于哲思中的獨(dú)特建構(gòu)——論中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的理論淵源
　　張曼華 石濤繪畫(huà)思想中的去俗論
　　鄭春泉 圖像與文本的隱喻——宋元畫(huà)格之比較
　音樂(lè)學(xué)
　　居其宏 歷史的批評(píng)批評(píng)的歷史——“當(dāng)代音樂(lè)研究’’學(xué)科構(gòu)想之我見(jiàn)
　　蘇青 當(dāng)代器樂(lè)作品中的傳統(tǒng)因素
　　班麗霞 跨越時(shí)空的感悟
——艾夫斯《波士頓廣場(chǎng)的圣一高登斯紀(jì)念碑》中的傳統(tǒng)因素
　　秦效原　鈴凱 馬林巴琴4種四槌演奏法之比較
　　屠艷 亞納切克的歌劇《耶奴發(fā)》音樂(lè)分析
　　肖武雄 德彪西《牧神午后》形象、主題分析
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