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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)試圖通過(guò)口述史的方式，對(duì)建國(guó)后上海電影自身的發(fā)展同當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)背景的聯(lián)系進(jìn)行分析，力圖通過(guò)對(duì)建國(guó)后多部上海電影的獨(dú)特解讀，通過(guò)當(dāng)事人的真實(shí)還原和個(gè)性敘事，來(lái)考察當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治環(huán)境對(duì)電影創(chuàng)作的影響以及影片內(nèi)容所反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，再現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域，尤其在電影這一大眾文化傳媒中發(fā)揮作用的歷程，以使人們從中窺見(jiàn)和提煉一些成功經(jīng)驗(yàn)和可鑒之失誤。采訪對(duì)象均為親歷影事之影人，口述所涉也均為影人所親歷之影事。自本課題立項(xiàng)后，課題組成員先后咨詢(xún)、拜訪相關(guān)影人、專(zhuān)家等60余人，口述資料最終成文者49篇?！∽鳛樾轮袊?guó)電影最重要的流派，上海電影及其歷史遭際反映了上海乃至中國(guó)的變遷。它既是摹寫(xiě)和記錄新中國(guó)政治風(fēng)云、社會(huì)百態(tài)和文化跌宕的真實(shí)畫(huà)卷，也是中國(guó)共產(chǎn)黨執(zhí)政歷程中在對(duì)社會(huì)文化引領(lǐng)能力方面成敗經(jīng)驗(yàn)的見(jiàn)證。本書(shū)用口述的形式對(duì)建國(guó)后上海電影發(fā)展的情況作介紹的，則沒(méi)看到。它在學(xué)術(shù)上可以為上?？谑鍪返陌l(fā)展、為上海電影發(fā)展建國(guó)后階段的研究，作一些填補(bǔ)，在實(shí)踐上也有助于對(duì)上海電影的歷史與現(xiàn)在的考察和解讀。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《口述上海：電影往事（上下）》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

上冊(cè)
　序／謝鐵驪
　故事片
　　湯曉丹：我和我的軍事題材影片
　　采訪整理：藍(lán)為潔、王嵐
　　王為一：重回上海拍電影
　　采訪整理：王嵐
　　徐桑楚：解放初上海電影業(yè)的接管和公私合營(yíng)
　　采訪整理：王嵐、文青
　　顧也魯：我的那些影壇兄弟姐妹們
　　采訪整理：陳文平、張琪
　　張瑞芳：《李雙雙》前后的我
　　采訪整理：王嵐
　　孫道臨：從演軍人角色開(kāi)始轉(zhuǎn)型
　　采訪整理：藍(lán)為潔、王嵐
　　秦怡：學(xué)演工：灰兵
　　采訪整理唐明牛
　　謝晉：最重要的是把中國(guó)電影搞上去
　　采訪整理：陳文平、王嵐、張琪
　　祝希娟：《紅色娘子軍》讓我成熟　
　　采訪整理：王嵐　
　　王丹鳳：不拍電影，也有很多事要做
　　采訪整理：王嵐
　　仲星火：銀幕上的故事
　　采訪整理：崔江運(yùn)、余志成、王嵐
　　黃宗英：“角色的種子”
　　采訪整理：陸其國(guó)、王嵐
　　梁波羅：“小老大”伴我一生
　　采訪整理：羅銀勝、王嵐
　　沈寂：電影是藝術(shù)創(chuàng)作，不是宣傳品
　　采訪整理：王嵐
　　王煉：《枯木逢春》從話劇到電影的創(chuàng)作過(guò)程
　　采訪整理：祁谷、王嵐
　　于洋：我和上海電影的淵源
　　采訪整理：王嵐
　　呂其明：我的音樂(lè)人生
　　采訪整理：王嵐、徐有威
　　謝芳：陳荒煤建議我去拍《舞臺(tái)姐妹》
　　采訪整理：王崗
　　楊在葆：在電影中實(shí)現(xiàn)自己的理想
　　采訪整理：王嵐
　　曹雷：《春苗》誕生的前因后果
　　采訪整理：王敏、王嵐
　　宗福先：從《于無(wú)聲處》開(kāi)始……
　　采訪整理：王嵐
　　陳清泉：見(jiàn)證上影改革發(fā)展難忘那人那事那時(shí)
　　采訪整理：陳文平、王嵐
　　沈耀庭：我拍《405謀殺案》
　　采訪整理：羅銀勝、王嵐
　　嚴(yán)順開(kāi)：到現(xiàn)在，人們還叫我阿Q
　　采訪整理：王嵐
　　吳貽弓：我的電影里也有政治
　　采訪整理：王嵐
　　潘虹：我的人生定格在銀屏上
　　采訪整理：余之
　　汪天云：主旋律電影要藝術(shù)化，藝術(shù)影片要提升主旋律
　　采訪整理：王嵐
　　任仲倫：讓新世紀(jì)的上海電影重新成為上海的文化名片
　　采訪整理：唐旻紅
下冊(cè)