劍橋藝術(shù)史：文藝復(fù)興藝術(shù)

解釋現(xiàn)實的人
1 文藝復(fù)興藝術(shù)的起源
重新發(fā)現(xiàn)古典文化
彼特拉克和人文主義
古代世界對視覺藝術(shù)的影響
國際哥特式：一種新宮廷風(fēng)格
2 佛羅倫薩的早期文藝復(fù)興，1400-1450年
洗禮堂門飾之爭
勃魯奈勒斯契和多那太羅在羅馬
文藝復(fù)興社會的新型建筑風(fēng)格
佛羅倫薩市中心的大傘
從有頂柱廊到有柱回廊
佛羅倫薩的商人府宅
3 文藝復(fù)興藝術(shù)中的自然．空間和現(xiàn)實
風(fēng)景畫中的空間
室內(nèi)畫中的空間
透視畫中的空間
文藝復(fù)興浮雕作品的空間和人物動作
4 文藝復(fù)興早期的藝術(shù)保護(hù)人和藝術(shù)家
肖像畫：從捐助人到畫中人
從商人到領(lǐng)主：美第奇家的科西莫和洛倫佐
烏爾賓諾宮廷：取得平衡
5 世紀(jì)結(jié)束時的不安與嘗試
三個偉大金匠的藝術(shù)：波拉約洛
維羅喬
波提切利
6 北意大利的文藝復(fù)興
安德烈·曼坦那
喬凡尼·貝里尼和威尼斯的文藝復(fù)興
萊奧納多·達(dá)·芬奇：新的藝術(shù)表現(xiàn)方法
7 盛期文藝復(fù)興
“最充分的臨摹，最深堪的藝術(shù)”
從繪畫到詩歌
礁湖中的色彩
8 至臻完善
米開朗基羅的創(chuàng)造力及其藝術(shù)表現(xiàn)
最后一尊“哀悼”的動人沉默
拉斐爾達(dá)到完美和諧的新境界
盛期文藝復(fù)興的殿堂
米開朗基羅的《最后的審判》：結(jié)束和開端
藝術(shù)家小傳
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