影視攝影藝術(shù)學(xué)

定　價(jià)：￥58.00

作　者：	梁明，李力著
出版社：	中國(guó)傳媒大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	電影藝術(shù)學(xué)叢書(shū)
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787811272253	出版時(shí)間：	2009-02-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	312	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《影視攝影藝術(shù)學(xué)》從運(yùn)動(dòng)、色彩、光線(xiàn)，兩極鏡頭等攝影造型元素入手，論述如何認(rèn)識(shí)，運(yùn)用它們?nèi)?gòu)造豐富的視覺(jué)造型語(yǔ)言。進(jìn)而進(jìn)行影視攝影創(chuàng)作。運(yùn)動(dòng)，是影視攝影最重要的造型元素，　“是銀幕造型的第一藝術(shù)特點(diǎn)”，也是影視攝影的生命。色彩，是沉默的語(yǔ)言。自從彩色電影誕生的第一天開(kāi)始，電影色彩就在整個(gè)影視藝術(shù)創(chuàng)作中起著非常重要的作用，而色彩在電影中最關(guān)鍵的就是如何形成色調(diào)。光。是人類(lèi)生存的重要因素，更是整個(gè)影枧攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)：曝光、造型，表意……創(chuàng)作者利用光線(xiàn)來(lái)達(dá)到刻畫(huà)、描繪事物的目的，同時(shí)表達(dá)情緒與思想。有光。影視攝影藝術(shù)才成為可能！當(dāng)今。兩極鏡頭是正在被創(chuàng)作者廣泛應(yīng)用的影像造型語(yǔ)言。一些追求“審美極致”的攝影師，充分運(yùn)用影像造型語(yǔ)言，進(jìn)行兩極鏡頭極致化的影像“書(shū)寫(xiě)”。需要注意的是，雖然《影視攝影藝術(shù)學(xué)》對(duì)這些構(gòu)成影視語(yǔ)言的元素進(jìn)行的是分項(xiàng)研究：運(yùn)動(dòng)、色彩，光線(xiàn)、兩極鏡頭……但是作為一名合格的攝影師，不能孤立地使用某一種表現(xiàn)手法。而是要根據(jù)內(nèi)容和主題，有重點(diǎn)地加以綜合運(yùn)用。

作者簡(jiǎn)介

　　梁明，中國(guó)第五代電影導(dǎo)演、攝影師，中國(guó)傳媒大學(xué)教授、攝影系主任、電影學(xué)博士生導(dǎo)師。國(guó)家廣電總局科技委電影專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)雖，電影高新科技委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，電影理論評(píng)論工作委員會(huì)委員，《當(dāng)代電影》雜志編委。曾任中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)評(píng)委、中國(guó)電影金鹿獎(jiǎng)評(píng)委，被北京市文聯(lián)授予“繁榮首都文藝事業(yè)突出貢獻(xiàn)者”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。主要講授“故事片攝影創(chuàng)作”、“影視光線(xiàn)藝術(shù)與照明技巧”、“電影色彩學(xué)”等課程。出版學(xué)術(shù)著作200多萬(wàn)字，發(fā)表論文數(shù)十篇。主要電影作品有《夏天，有風(fēng)吹過(guò)》、《黑樓孤魂》、《兩個(gè)人的芭蕾》、《五顆子彈》、《親兄弟》、《女帥男兵》、《黑眼睛》、《棒球少年》、《背水一戰(zhàn)》、《荷香》、等。其中《兩個(gè)人的芭蕾》獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。多部影片榮獲中國(guó)電影華表獎(jiǎng)和“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。李力，中國(guó)傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院攝影系講師，校精品課程“影視色彩學(xué)”主講人之一。曾任中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)、《時(shí)尚》、《深圳都市報(bào)》、《人文荊州》等多家媒體撰稿人和專(zhuān)欄作家，發(fā)表散文，影評(píng)二十余萬(wàn)字，擔(dān)任紀(jì)念北京建都850周年特別節(jié)目《北京發(fā)現(xiàn)》的撰稿人以及大型專(zhuān)題紀(jì)錄片《友誼之路——紀(jì)念周恩來(lái)非洲之行四十年》的總撰稿人等。出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著《電影色彩學(xué)》（合著），在《當(dāng)代電影》、《電影藝術(shù)》等期刊上發(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇。主要電影編劇作品有：《夏天，有風(fēng)吹過(guò)》、《光明之光》、《童話(huà)》、《警報(bào)157》（改編）等。

圖書(shū)目錄

序
前言
第一章運(yùn)動(dòng)攝影的藝術(shù)表現(xiàn)力
　第一節(jié) 運(yùn)動(dòng)制造空間幻覺(jué)
　第二節(jié) 運(yùn)動(dòng)加強(qiáng)主觀(guān)鏡頭表現(xiàn)力
　第三節(jié) 運(yùn)動(dòng)展示動(dòng)作連續(xù)與場(chǎng)面規(guī)模
　第四節(jié) 運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造與渲染情緒氛圍
　第五節(jié) 運(yùn)動(dòng)加強(qiáng)畫(huà)面元素的內(nèi)在聯(lián)系
　第六節(jié) 運(yùn)動(dòng)營(yíng)造參與感與真實(shí)感
　第七節(jié) 運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造畫(huà)面的視覺(jué)節(jié)奏
第二章運(yùn)動(dòng)攝影技術(shù)發(fā)展
　第一節(jié) 運(yùn)動(dòng)攝影技術(shù)的簡(jiǎn)要發(fā)展史
　第二節(jié) 非常態(tài)的運(yùn)動(dòng)攝影
　第三節(jié) 新型運(yùn)動(dòng)攝影設(shè)備
　第四節(jié) 數(shù)字技術(shù)發(fā)展使運(yùn)動(dòng)攝影技巧豐富多彩
　小結(jié) 運(yùn)動(dòng)的生命力
第三章電影色彩與色調(diào)
　第一節(jié) 電影色彩特性
　第二節(jié) 電影色調(diào)
　第三節(jié) 電影色調(diào)總譜與縱向結(jié)構(gòu)
第四章色調(diào)構(gòu)成與創(chuàng)造
　第一節(jié) 拍攝前的總體構(gòu)思和場(chǎng)景設(shè)計(jì)
　第二節(jié) 拍攝中色調(diào)的控制
　第三節(jié) 拍攝后的加工處理
　小結(jié) 關(guān)于色彩的感覺(jué)與理論
第五章光線(xiàn)觀(guān)念與光效
　第一節(jié) 戲劇光效
　第二節(jié) 繪畫(huà)光效
　第三節(jié) 寫(xiě)實(shí)主義光效
第六章光影雕刻時(shí)空和人物
　第一節(jié) 光影雕刻環(huán)境
　第二節(jié) 光影參與敘事
　第三節(jié) 光影的表意功能
　小結(jié) 現(xiàn)代光效的多種可能性
第七章攝影造型語(yǔ)言新元素：兩極鏡頭
　第一節(jié) 概念闡述：關(guān)于“兩極”的相對(duì)論
　第二節(jié) 脈絡(luò)梳理：新中國(guó)成立后兩極鏡頭的發(fā)展軌跡
　第三節(jié) 二元對(duì)立：兩極鏡頭的美學(xué)基礎(chǔ)
　第四節(jié) 性格特征：兩極鏡頭的造型效果
　第五節(jié) 本體論：兩極鏡頭作為造型語(yǔ)言
　第六節(jié) 兩極鏡頭與其他造型手段的結(jié)合與互動(dòng)
　第七節(jié) 當(dāng)代電影中的兩極鏡頭舉例
　第八節(jié) 未來(lái)發(fā)展：兩極鏡頭的無(wú)限可能
后記