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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　被喻為國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)首席大展的德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展，不僅只屬于德國(guó)，它已經(jīng)是國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要坐標(biāo)，是先鋒藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)，是西方文化關(guān)注的焦點(diǎn)，是西方現(xiàn)代藝術(shù)一部完整的視覺(jué)文本，也是西方社會(huì)的時(shí)代鏡像。通俗地說(shuō)，在國(guó)際藝術(shù)界，文獻(xiàn)展就相當(dāng)于體育界的奧林匹克，電影界的奧斯卡?！段鞣浆F(xiàn)代藝術(shù)視覺(jué)文本：卡塞爾文獻(xiàn)展（1955-2007）》是一部全面研究文獻(xiàn)展的專門著作，對(duì)文獻(xiàn)展的起源、歷史動(dòng)機(jī)。發(fā)生背景、運(yùn)作方式，策展理念、策展人員。組織機(jī)構(gòu)。媒體傳播、學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)，展示效果，展覽范圍、參展作品以及參展藝術(shù)家均。作了深入細(xì)致的研究與闡釋。除此之外，各屆文獻(xiàn)展的作品圖片與文。獻(xiàn)展有關(guān)的大量圖文資料也作為附錄收入其中?！段鞣浆F(xiàn)代藝術(shù)視覺(jué)文本：卡塞爾文獻(xiàn)展（1955-2007）》對(duì)文獻(xiàn)展整體歷史如此詳實(shí)、深度與全面的理論總結(jié)與視覺(jué)展示，至今為止，在文獻(xiàn)展的發(fā)生國(guó)——德國(guó)，或者說(shuō)在國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)界都是絕無(wú)僅有的。本書(shū)不僅僅只記錄和總結(jié)T文獻(xiàn)展的發(fā)展歷史，同時(shí)它也梳理出了從西方現(xiàn)代主義到當(dāng)代藝術(shù)清晰的歷史發(fā)展線索?！段鞣浆F(xiàn)代藝術(shù)視覺(jué)文本：卡塞爾文獻(xiàn)展（1955-2007）》文筆優(yōu)美，視野恢弘、觀念新穎、思想深刻，是一本超越于藝術(shù)領(lǐng)域的人文視覺(jué)讀本，而且具有一般學(xué)術(shù)著作難得的可讀性。本書(shū)是知識(shí)分子、專業(yè)學(xué)者、職業(yè)藝術(shù)家、藝術(shù)院校學(xué)生和一切關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)與當(dāng)代文化的人士的必備書(shū)籍。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《西方現(xiàn)代藝術(shù)視覺(jué)文本：卡塞爾文獻(xiàn)展1955-2007》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

前言
　　向卡塞爾文獻(xiàn)展致敬
　　文獻(xiàn)之緣
　　序言
　　卡塞爾文獻(xiàn)展的起源
　　第一屆
　　展覽主題：20世紀(jì)的藝術(shù)
　　展覽理念：文獻(xiàn)展的理念源自一個(gè)德國(guó)知識(shí)分子的境遇
　　第一屆文獻(xiàn)展概述
　　起因
　　意義詮釋
　　作品
　　歷史比較
　　展示方式
　　效課
　　注釋
　　附錄1/波德計(jì)劃/哈夫特曼：文獻(xiàn)展目錄介紹
　　附錄2/策展人
　　附錄3/媒體評(píng)論
　　圖錄
　　弗里德利希阿魯門博物館部分展區(qū)平面圖
　　藝術(shù)家名單
　　第二屆
　　展覽主題：1945年以后的藝術(shù)
　　展覽理念：藝術(shù)歸于抽象
　　第二屆文獻(xiàn)展概述
　　藝術(shù)家、藝術(shù)品、藝術(shù)道路
　　藝術(shù)——世界語(yǔ)功效
　　冷戰(zhàn)的文化策略
　　注釋
　　附錄1/阿諾特·波德與赫波特·馮·巴特拉：關(guān)于第二屆文獻(xiàn)展的公開(kāi)言論
　　維爾勒·哈夫特曼：1945年以后的繪畫(huà)（第二屆文獻(xiàn)展畫(huà)冊(cè)）
　　維爾勒·哈夫特曼：1959年7月11日第二屆文獻(xiàn)展上的開(kāi)幕詞
　　附錄2/媒體評(píng)論
　　圖錄
　　弗里德利希阿魯門博物館部分展區(qū)平面圖
　　藝術(shù)家名單
　　第三屆
　　展覽主題：百日博物館
　　展覽理念：藝術(shù)就是重要藝術(shù)家的所作所為
　　第三屆文獻(xiàn)展概述
　　作品——展覽的靈魂
　　布展調(diào)度
　　策展人
　　內(nèi)部沖突
　　傳媒攻略
　　政治與文化同時(shí)出場(chǎng)
　　主題與形象運(yùn)動(dòng)
　　改變的組織形式
　　新的力量
　　注釋
　　附錄1/高端對(duì)話：波德教授訪談
　　附錄2/波德：第三屆文獻(xiàn)展序言
　　附錄3/哈夫特曼：第三屆文獻(xiàn)展介紹
　　附錄4/媒體評(píng)論
　　圖錄
　　藝術(shù)家名單
　　第四屆
　　展覽主題：國(guó)際藝術(shù)展
　　展覽理念：迄今為止最有活力的文獻(xiàn)展
　　第四屆文獻(xiàn)展概述
　　激蕩的時(shí)代背景：
　　轉(zhuǎn)入民主的組織程序
　　來(lái)勢(shì)洶洶的波普藝術(shù)和新面子L出場(chǎng)
　　躲不開(kāi)的批評(píng)
　　被關(guān)注和忽略的藝術(shù)家
　　歷史性的成果
　　注釋
　　附錄1/阿諾特·波德：第四屆文獻(xiàn)展畫(huà)冊(cè)序言（寫(xiě)于1968年5月的最后一周）布洛克的參觀者學(xué)校
　　附錄2/媒體評(píng)論
　　圖錄
　　藝術(shù)家名單
　　第五屆
　　展覽主題：質(zhì)問(wèn)真實(shí)——今日?qǐng)D像世界
　　展覽理念：百日事件
　　第五屆文獻(xiàn)展概述
　　左傾文化背景
　　主題
　　真是一些令藝術(shù)家們感到可怕的命題
　　作品，勢(shì)不兩立的姿態(tài)
　　組織與策展
　　定位“百日事件”
　　批評(píng)，來(lái)自右翼與左翼的雙重夾攻
　　結(jié)尾
　　注釋
　　附錄1/“百日事件”概念詮釋
　　附錄2/藝術(shù)家羅伯特·莫里斯致哈爾特·塞曼的一封信
　　附錄3/1972年，第五屆文獻(xiàn)展主要策展人哈爾特·塞曼就邀請(qǐng)《收租院》群雕參加卡塞爾文獻(xiàn)展給組委會(huì)主席的信
　　附錄4/策展人
　　附錄5/媒體評(píng)論
　　圖錄
　　藝術(shù)家名單
　　第六屆
　　展覽主題：藝術(shù)在傳媒社會(huì)中的身份與定位
　　展覽理念：藝術(shù)在傳媒社會(huì)中的身份與定位
　　第六屆文獻(xiàn)展概述
　　展覽印象
　　第六屆文獻(xiàn)展的形成
　　主題與作品
　　媒體觀念
　　新工具的誕生
　　文獻(xiàn)展引發(fā)的對(duì)批評(píng)的批評(píng)
　　注釋
　　附錄1/曼弗雷德·施奈肯伯格：關(guān)于第六屆文獻(xiàn)展的公開(kāi)表述洛塔爾·羅邁和施奈肯伯格：第六屆文獻(xiàn)展的基本原理施奈肯伯格：第六屆文獻(xiàn)展目錄的前言
　　附錄2/策展人
　　附錄3/媒體評(píng)論
　　圖錄
　　藝術(shù)家名單
　　第七屆
　　第八屆
　　第九屆
　　第十屆
　　第十一屆
　　第十二屆
　　參考文獻(xiàn)