演劇職業(yè)化運(yùn)動(dòng)研究

定　價(jià)：￥23.00

作　者：	馬俊山著
出版社：	人民文學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	雞鳴叢書
標(biāo)　簽：	戲劇

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ISBN：	9787020067251	出版時(shí)間：	2007-12-01	包裝：	平裝
開本：	大32開	頁(yè)數(shù)：	286	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　毫無(wú)疑問，話劇的“黃金時(shí)代”，主要是由職業(yè)化演劇支撐著的，或者說(shuō)是職業(yè)化演劇鑄就了話劇的“黃金時(shí)代”。但職業(yè)化演劇的歷史比“黃金時(shí)代”卻要長(zhǎng)得多，文明戲只是一種草創(chuàng)性的嘗試，比較成熟的職業(yè)化演劇還得從“中旅”1934年初在南京首演《梅蘿香》算起。經(jīng)過(guò)兩年多大劇場(chǎng)合法演出的磨練，到1937年，話劇界已經(jīng)普遍認(rèn)識(shí)到，演劇職業(yè)化是話劇正規(guī)化、市民化的必由之路，因而發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)影響極為深遠(yuǎn)的“演劇職業(yè)化”運(yùn)動(dòng)。它是職業(yè)化演劇的歷史展開方式，經(jīng)過(guò)了萌芽、破土、生長(zhǎng)、分化、成熟、衰退、變異等各個(gè)階段，其中蘊(yùn)含著中國(guó)話劇的幾乎全部發(fā)展奧秘。說(shuō)清了新興“演劇職業(yè)化”運(yùn)動(dòng)，我認(rèn)為也就基本說(shuō)清了“黃金時(shí)代”的來(lái)龍去脈，找到了話劇之為話劇的內(nèi)在依據(jù)和外部原因。離開了演劇職業(yè)化這個(gè)大前提，抗戰(zhàn)后期話劇創(chuàng)作的徹底市民化和舞臺(tái)藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，都將變得不可思議、無(wú)法解釋。六十多年前，中國(guó)話劇沿著職業(yè)化的道路實(shí)現(xiàn)了正?；?，今天，當(dāng)我們重新思索這段令人感慨萬(wàn)端的歷史的時(shí)候，同樣是為了尋找話劇恢復(fù)正常的途徑。它被綁在政治的戰(zhàn)車上實(shí)在是太久了?；氐匠ＷR(shí)上來(lái)，回到常理上來(lái)，這也許有助于我們找回信心，走出困境，再造輝煌。．

作者簡(jiǎn)介

暫缺《演劇職業(yè)化運(yùn)動(dòng)研究》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

“演劇職業(yè)化”運(yùn)動(dòng)鑄就了中國(guó)話劇的“黃金時(shí)代”（代序）
第一篇　中國(guó)話劇現(xiàn)代性的生成機(jī)制
　一話劇現(xiàn)代性的生成機(jī)制及其歷史過(guò)程
　二演劇職業(yè)化與劇團(tuán)社會(huì)化
　三　走向市場(chǎng)，走向市民與走向自我的對(duì)立統(tǒng)一
第二篇　上演稅與劇作家的職業(yè)化
　一　從民間約定到政府立法
　二　職業(yè)劇作家的誕生
　三　“商業(yè)化”的危險(xiǎn)
第三篇　中國(guó)話劇的市民身份及其自我認(rèn)同
　一　市民意識(shí)與國(guó)家觀念
　二　文明戲的兩難選擇
　三　愛美劇對(duì)“民眾”的尋找
　四　左翼戲劇大轉(zhuǎn)向
　五　后劇聯(lián)時(shí)期市民戲劇路線的確立
第四篇　國(guó)家人格化：話劇創(chuàng)作的歧途
　一　“劇本荒”與國(guó)家化的夾纏
　二　雙重身份的尷尬
　三　兩種愛國(guó)主義的沖突
第五篇　重返市民社會(huì)，建設(shè)市民戲劇
　一　抗戰(zhàn)后期話劇市場(chǎng)的形成
　二　主流作家的回歸
　三　市民戲劇對(duì)抗政治國(guó)家
　四　市民作家——曹禺和夏衍
　五　市民戲劇是現(xiàn)代“人的戲劇”
第六篇　話劇舞臺(tái)藝術(shù)的整體化
　一　1935：整體化的起點(diǎn)
　二　整體化與中國(guó)化
　三　職業(yè)化同“業(yè)余習(xí)氣”的斗爭(zhēng)
　四　創(chuàng)作的有機(jī)性和表演的整體感
第七篇　導(dǎo)演風(fēng)格化與話劇舞臺(tái)藝術(shù)的中國(guó)化
　一　導(dǎo)演制的建立與導(dǎo)演藝術(shù)的風(fēng)格化
　二　世俗化：海派導(dǎo)演的中國(guó)化道路
　三　本土情調(diào)：大后方導(dǎo)演的中國(guó)化追求
第八篇　表演藝術(shù)：形神的仳離與化合
　一　演技與生活的張力及中國(guó)化問題的提出
　二　話劇動(dòng)作的提煉與戲曲動(dòng)作的化用
　三　中國(guó)化的典范——石揮
　四　中國(guó)化是一個(gè)有機(jī)整體
第九篇　舞臺(tái)美術(shù)的成熟與變異
　一　從技術(shù)積累到藝術(shù)創(chuàng)造
　二　寫實(shí)主義的成熟和“風(fēng)格化”實(shí)驗(yàn)
　三　“走出現(xiàn)實(shí)主義的嘗試”與聲色元素的膨脹
第十篇　“中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義演劇體系”與斯坦尼的影響
　一　中國(guó)接受斯坦尼體系是為了建設(shè)現(xiàn)代“人的戲劇”
　二　斯坦尼體系中國(guó)化需要本土創(chuàng)作的支撐
　三　斯坦尼體系對(duì)話劇舞臺(tái)藝術(shù)的全面整合
第十一篇　國(guó)民黨的話劇政策與話劇理念
　一　劇團(tuán)注冊(cè)和劇人登記
　二　劇本審查與演出監(jiān)督
　三　高額捐稅，寓禁于征
第十二篇　國(guó)民黨的話劇政策對(duì)話劇現(xiàn)代化進(jìn)程的嚴(yán)重?fù)p傷
　一　經(jīng)濟(jì)壓迫，生存艱難
　二　經(jīng)營(yíng)失范，演劇變質(zhì)
　三　職業(yè)道德失守，內(nèi)部管理混亂
　四　“市儈作風(fēng)”愈演愈烈，藝術(shù)水準(zhǔn)急劇下滑
后記