1990年代中國電影中的作者表述

緒論
一 緣起：何謂“作者表述”
1．“電影作者”、“作者策略”及“作者論”
2．“作者論”在中國的傳播和接受
二 從遺忘到回歸：中國電影中的“作者表述”
1．《小城之春》：被塵封了的作者電影
2．“作者表述”的回歸：《小城之春》以外的中國電影
三 1990年代中國電影“作者表述”的四種表現(xiàn)形態(tài)
1．為何選擇1990年代的中國電影？
2．“作者表述”的四種表現(xiàn)形態(tài)
第一章 歷史敘事：個人命運的歷史陳述
第一節(jié) 禁錮人的歷史
一 向一個朝代進獻的祭品
1．被遺棄者
2．庇護者
3．祭品
二 性別秩序中的瘋女人
1．規(guī)訓(xùn)與瘋癲主題
2．秩序內(nèi)外的人物關(guān)系
3．一個影像寓言
第二節(jié) 遮蔽人的歷史
一 個體命運框架內(nèi)的集體表達
1．死亡和活著的雙面一體性
2．一個社會性的時間史
3．個人框架和活著主題
二 符號化的空間和人
1．風格化的西域傳奇
2．人物的符號功能
3．被膜拜的神性英雄
第三節(jié) 捉弄人的歷史
一 飄搖欲墜的藍風箏
1．兒童眼里的荒謬世界
2．婚姻和家庭的社會學樣本
3．一個符號意象
二 無所依附的群氓
1．時空體的建構(gòu)：封閉空間和開放時間
2．被拋離歷史軌道的個人
3．停滯于鄉(xiāng)土的群氓
小結(jié)
第二章 心理敘事：“原生”形態(tài)的人性探索
第一節(jié) 壓抑規(guī)訓(xùn)下的扭曲心理
一 歷史陰云下個人的抗爭與臣服
1．迷戀：忠貞于“霸王”的虞姬”
2．背叛：枉負深情的人
二 善惡間扭曲的人
1．非雙元邏輯結(jié)構(gòu)
2．惡的演進
3．惡的普泛
第二節(jié) 激情沖動后的盲目心理
一 目標和結(jié)局的背離
二 性權(quán)力的錯位
三 盲目的女性和消隱的男性
第三節(jié) 封閉空間內(nèi)的偷窺心理
一 隱私：交流的無奈
二 偷窺：壓抑的反抗和迷茫
三 性萌動：愛欲的突破口
小結(jié)
第三章 性別敘事：凸顯差異的女性書寫
第一節(jié) 關(guān)于女性的男性體驗
一 牝雞司晨的欲望
1．婚姻之鎖
2．愛情之難
3．同性之虛妄
二 女性隱秘的幽暗花園
1．電影與小說的差異
2．四種女性心理
3．表述的局限
第二節(jié) 異于男性的女性感受
一 從女性群體到女性個人
1．主題的“誤讀”
2．女性的改寫
二 愛與焦慮的現(xiàn)代女性世界
1．身為作家的女性
2．剔除男性的女性話語
小結(jié)
第四章 身份敘事：邊緣狀態(tài)的自我傾訴
第一節(jié) 邊緣人物的自戀絮語
一 個人目光與集體凝視的“縫合”
二 觀望中暴露的意識形態(tài)暴力
三 政治話語與商業(yè)話語的奇特組接
四 影像空間中漂浮的生存狀態(tài)
第二節(jié) 成長主題的激情濾色
一 燦爛記憶中的英雄夢
1．青春烏托邦
2．原欲的沖撞
3．向集體歸順
二 在“尋父”中成長
1．精神與敘述的斷裂
2．經(jīng)典文本的意義置換
3．尋找“精神之父”
第三節(jié) 敘事風格的兩種趨向
一 敘事視角與主體性
二 敘事結(jié)構(gòu)與尋找主題
三 敘事符號與作者權(quán)力
小結(jié)
結(jié)語
一 新世紀以來中國電影創(chuàng)作中“作者表述”的式微
二 癥結(jié)：世俗現(xiàn)代性的勝利
三 “作者表述”之意義
參考文獻
綜合理論論著
電影理論論著
電影史論著
電影論文
電影作品
后記
英文目錄