戲曲腔調(diào)新探

序
自序
第一編 論說“腔調(diào)
前言
一、腔調(diào)的命義
二、從自然語言旋律到人工語言旋律
三、構(gòu)成與影響腔調(diào)的要素
四、腔調(diào)的載體
五、歌唱者如何運(yùn)轉(zhuǎn)載體產(chǎn)生“唱腔”
六、促使腔調(diào)變化的緣故
七、腔調(diào)流播所產(chǎn)生的現(xiàn)象
結(jié)論
第二編 溫州腔新探
前言
一、見諸文獻(xiàn)之溫州腔
二、溫州腔之載體
三、《張協(xié)狀元》中的管弦音樂
四、永嘉所保留的“溫州腔”血緣遺緒
結(jié)語
第三編 海鹽腔新探
一、宋元的海鹽腔
二、明嘉靖以前海鹽腔的盛行與流播
三、明萬歷以后海鹽腔的衰弱及其蛛絲馬躋
結(jié)語
第四編 余姚腔新探
一、余姚腔的跡象
二、余姚腔演唱特色
三、戴不凡之“余姚腔”說
四、對戴氏之說的商榷
余說
第五編 弋陽腔及其流派考述
前言
一、弋陽腔的特色
二、明萬歷以后文獻(xiàn)所見之弋陽腔與乾隆間之高腔
三、弋陽腔的流派
余言
第六編 梆子腔系新探
前言
一、“梆子腔”、“秦腔”之名義與關(guān)系
二、梆子腔的源頭西秦腔及其流播
三、“亂彈”之名義有四變?
四、秦腔的載體“西調(diào)”及其曲牌體與板腔體
結(jié)論
第七編 從昆腔說到昆劇
緒論
一、昆山腔的產(chǎn)生
二、水磨調(diào)的先聲
三、魏良輔與水磨調(diào)的創(chuàng)發(fā)
四、梁辰魚與傳奇的建立
結(jié)論
附錄：昆腔曲劇在臺灣
釵不單分盒永完
——上昆全本《長生殿》觀后
千秋舞霓裳
——昆曲的薪傳與維護(hù)工作
上昆與我
昆劇校園扎根
一笛橫吹八十年
——寫在水磨曲集“紀(jì)念徐炎之、張善薌伉儷”昆劇演出之前
霓裳續(xù)曲舞千秋
——為《昆劇選輯》說幾句話
情緣無奈《釵頭鳳》
昆劇在臺灣生根
——從五大昆劇團(tuán)來臺公演說起
昆劇大會演平議
蘇昆首度來臺
昆劇已在臺灣奠立
——寫在“臺灣聯(lián)合昆劇團(tuán)”赴蘇州會演之前
跨世紀(jì)全球昆劇大展
真?zhèn)€“姹紫嫣紅開遍”
燕歌吳欲
——北昆首度來臺公演
序《昆曲辭典》
無懈可擊的《長生殿》
一往情深逾死生
別開生面的《牡丹亭》
化玉蝶雙飛向九霄
——我編寫首部昆劇《梁山伯與祝英臺》及其他
昆曲在臺灣
蝶夢蓬萊
——寫在臺昆2007年名家匯演之前
大陸新編昆劇的危機(jī)
第八編 皮黃腔系考述
前言
一、西皮腔之來源、形成與名義及流播(梆子腔、楚調(diào)、襄
陽調(diào)、西皮)
二、二黃腔來源及其流播
三、西皮二黃之合流
四、徽班晉京產(chǎn)生皮黃新秀京劇
五、皮黃腔的流播
結(jié)論
第九編 四平腔的名義
前言
一、弋陽腔與四平腔
二、四平腔源出四平山說
三、不以府縣為名的腔調(diào)
四、與“四平腔”名稱類似的腔調(diào)
五、“八平”、“四平”的說解
結(jié)語