關(guān)漢卿研究學(xué)術(shù)史

序
第一編 關(guān)漢卿研究學(xué)術(shù)綜述
　第一章 古典曲學(xué)視野中的關(guān)漢卿研究
第一節(jié) 熟悉與隔膜：元代的關(guān)漢卿研究
第二節(jié) 可上可下之才：明代的關(guān)漢卿研究
第三節(jié) 停滯不前的認知：清代的關(guān)漢卿研究
第四節(jié) 關(guān)漢卿與聚訟紛紜的“元曲四大家”
第五節(jié) 高峰何以被忽視：古典曲學(xué)研究與關(guān)漢卿之關(guān)系
　第二章 現(xiàn)代學(xué)術(shù)史上關(guān)漢卿戲曲研究之建立
第一節(jié) 社會轉(zhuǎn)型與學(xué)術(shù)研究
第二節(jié) 學(xué)術(shù)大師的意義與價值
第三節(jié) 現(xiàn)代學(xué)術(shù)進程中的關(guān)漢卿研究
第四節(jié) 學(xué)術(shù)理念的改變與關(guān)劇研究的突破
第五節(jié) “偉大”的關(guān)漢卿進入文學(xué)史敘述
第六節(jié) 一點補充
　第三章 思想意識形態(tài)光照下的關(guān)漢卿研究
第一節(jié) 古代的“革命文藝戰(zhàn)士”
第二節(jié) 有缺陷的文藝同路人
第三節(jié) 研究結(jié)集的涌現(xiàn)與文學(xué)史地位的攀升
第四節(jié) 田漢話劇《關(guān)漢卿》的學(xué)術(shù)史價值
　第四章 20世紀80年代以來的關(guān)漢卿研究
第一節(jié) 調(diào)整與反思
第二節(jié) 在西方戲劇價值坐標面前
第三節(jié) 在方法論的燥熱之中
第四節(jié) 回歸常識與常態(tài)
第二編 關(guān)漢卿學(xué)術(shù)專題論爭之檢討
　第一章 關(guān)漢卿生平與籍貫之辨
第一節(jié) 關(guān)漢卿在哪里?他是誰
第二節(jié) 歷史語言學(xué)思路及新材料的發(fā)現(xiàn)等
第三節(jié) 走向武斷
第四節(jié) 回看論爭之緣起
　第二章 關(guān)劇題材源流與作品真?zhèn)沃?br /> 第一節(jié) 題材考證：從零散到系統(tǒng)
第二節(jié) 真?zhèn)伪嫖觯航K無定論
　第三章 關(guān)劇思想與藝術(shù)價值之論爭
第一節(jié) 關(guān)于《竇娥冤》
第二節(jié) 《救風塵》與《望江亭》
第三節(jié) 《謝天香》、《金線池》、《調(diào)風月》等(含《拜月亭》、《玉鏡臺》)
第四節(jié) 《單刀會》等“歷史劇”
第五節(jié) 《蝴蝶夢》等“公案劇”
第六節(jié) 關(guān)于《陳母教子》
　第四章 20世紀關(guān)漢卿散曲研究綜述
第一節(jié) 20世紀前半葉的作品甄別
第二節(jié) 新中國成立后的政論式探究
第三節(jié) 新時期散曲研究之深化
　第五章 關(guān)漢卿“悲劇”、“喜劇”之論爭
第一節(jié) 早期學(xué)者的開拓研究
第二節(jié) 以政治判別求解悲劇精神
第三節(jié) 走向眾聲喧嘩
第四節(jié) 小結(jié)
第三編 關(guān)漢卿研究重要學(xué)人與成果
　第一章 關(guān)漢卿研究重要學(xué)人述評
第一節(jié) 王國維：現(xiàn)代戲劇學(xué)理念的首倡與先驅(qū)
第二節(jié) 鄭振鐸：元曲實質(zhì)性研究第一人
第三節(jié) 王季思：社會學(xué)研究的躬行者
　第二章 關(guān)漢卿研究重要論著與結(jié)集
第一節(jié) 20世紀50年代結(jié)集概述
第二節(jié) 新時期以來趨于多元
　第三章 關(guān)漢卿作品的整理與校注
第一節(jié) 吳曉鈴等編?！蛾P(guān)漢卿戲曲集》
第二節(jié) 北京大學(xué)中文系編校《關(guān)漢卿戲劇集》
第三節(jié) 吳國欽校注《關(guān)漢卿全集》
第四節(jié) 王學(xué)奇等《關(guān)漢卿全集校注》
第五節(jié) 馬欣來?！蛾P(guān)漢卿集》
第六節(jié) 《關(guān)漢卿戲曲詞典》及重要選本綜述
　第四章 臺港地區(qū)及域外關(guān)漢卿研究
第一節(jié) 臺港地區(qū)的關(guān)漢卿研究
第二節(jié) 域外的關(guān)漢卿研究
結(jié)語
參考文獻