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內(nèi)容簡介

　　好萊塢電影創(chuàng)造了一個視聽奇觀，也引領(lǐng)了當(dāng)下紀(jì)錄片追求視聽刺激的潮流。于是，一直困擾紀(jì)錄片理論與創(chuàng)作的另一個問題又重新引起理論界的關(guān)注：真實還是虛構(gòu)？故事片和紀(jì)錄片作為電影藝術(shù)的兩大分野，其關(guān)系是復(fù)雜和微妙的。電影也正是圍繞著“真實與虛構(gòu)”、“再現(xiàn)與表現(xiàn)”一直交錯糾結(jié)地發(fā)展著。正如我們常說的“紀(jì)錄片向故事片靠攏，故事片向紀(jì)錄片靠攏”。那么紀(jì)錄片在視聽語言運用上究竟應(yīng)該走向何處？“視聽奇觀”是否適合紀(jì)錄片？本書正是結(jié)合以上問題，從紀(jì)錄片“視”與“聽”兩個通道切人，從紀(jì)錄片“視”與“聽”的記錄和“視”與“聽”的表現(xiàn)兩個方面展開對紀(jì)錄片創(chuàng)作的探討的。本書在深入分析紀(jì)錄片視聽語言結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，著重對個人化紀(jì)錄片進(jìn)行了深入研究，在DV創(chuàng)作逐漸普及、影像越來越趨向個人化的今天，本書對以DV方式進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作的作者來說，更具啟發(fā)意義。本書立足于影視攝像、編輯的基本理論，有選擇地吸納電視采訪與電視編導(dǎo)的理論、電影敘事理論、蒙太奇理論等影視相關(guān)理論，將影視聲音與畫面采集、后期剪輯與制作作為一套視聽語言系統(tǒng)從整體上進(jìn)行審視，同時對紀(jì)錄片制作中的方法進(jìn)行提綱式的歸納，從而完成對紀(jì)錄片創(chuàng)作的有深度的理論揭示。

作者簡介

　　李曉峰，南京大學(xué)新聞傳播學(xué)院講師，南京大學(xué)戲劇影視藝術(shù)系電影方向博士研究生。有多年在電視媒體工作經(jīng)驗，部分作品獲國家級獎項。2003年研究生畢業(yè)留校后，開始指導(dǎo)學(xué)生從事影視實踐并擔(dān)任廣播電視專業(yè)采、編、寫的核心課程的教學(xué)工作，主講課程有：“電視攝像”“電視編輯”“紀(jì)錄片創(chuàng)作”等。指導(dǎo)的DV作品多次獲全國、省級獎項，本人在江蘇省第一屆大學(xué)生藝術(shù)展演活動DV作品比賽中，獲“最佳指導(dǎo)教師”稱號。2006年5月，組織主辦了“首屆全國大學(xué)生DV影像藝術(shù)節(jié)”。著有《影視創(chuàng)作方法通論》，學(xué)術(shù)文章見于《現(xiàn)代傳播》《電視研究》等。

圖書目錄

序　拍攝與觀察
第一章　紀(jì)錄片的聲音采集方法
第一節(jié)　選擇一只話筒
第二節(jié)　話筒的分類
第三節(jié)　控制音量電平
第四節(jié)　控制噪音
第五節(jié)　聲音透視
第六節(jié)　技術(shù)細(xì)節(jié)　
第二章　畫面采集
第一節(jié)　學(xué)會使用光線
第二節(jié)　學(xué)會利用色彩
第三節(jié)　構(gòu)圖的基本形式
第四節(jié)　運動改變了影視的時空
第三章　紀(jì)錄片創(chuàng)作方法要點　
第一節(jié)　制作流程
第二節(jié)　紀(jì)錄片中的戲劇性場景如何形成
第三節(jié)　紀(jì)錄片實拍中異常因素的處理
第四節(jié)　紀(jì)實短片的制作要點
第五節(jié)　紀(jì)錄片：一種觀點的表述方式
第六節(jié)　精品紀(jì)錄片賞析
第四章　紀(jì)錄片聽覺語言建構(gòu)：同期聲的使用
　第一節(jié)　聲畫關(guān)系中的同期聲
　第二節(jié)　同期聲使用對聲畫關(guān)系的影響
　第三節(jié)　同期聲與聲畫關(guān)系研究
　第四節(jié)　“聲聲關(guān)系”——電視研究的新課題
第五章　“視聽奇觀”語境下的紀(jì)錄片創(chuàng)作
　第一節(jié)　歷史題材紀(jì)錄片的好萊塢化傾向
　第二節(jié)　再現(xiàn)手法在紀(jì)錄片中的使用
　第三節(jié)　紀(jì)錄片的聲音敘事——以張以慶作品為例
第六章　個人化紀(jì)錄片創(chuàng)作
　第一節(jié)　個人化紀(jì)錄片的形成背景
　第二節(jié)　個人化紀(jì)錄片的基本屬性
　第三節(jié)　個人化紀(jì)錄大師及其作品分析
　第四節(jié)　對個人化紀(jì)錄片發(fā)展中的問題思考
附錄中國紀(jì)錄片作品總目錄
后記